一直有一种争论：张学友不是唱片卖得最好的香港歌手，刘德华才是。
这种说法，主要是针对两人在国语唱片的销量而言。
港乐唱片的销量摆在那里，粉丝再多质疑，IFPI销量数据就是最好的答案。
两位天王谁的唱片销量更好，只能在国语唱片销量上作一番比较。如果将时间从1989年拉到2007年，或许刘德华与张学友的总成绩不相上下。但如果把时间放在“四大天王”自成行到“解体”的1992-1999年，胜出者将是张学友。
来看一组数据：台湾实体唱片销量排行榜中，销量超过100万张的国语专辑共有9张，从陈淑桦1989年的《跟你说，听你说》到任贤齐1998年的《爱像太平洋》，张学友共有3张超过100万销量的专辑，它们分别是1993年专辑《吻别》（136万张，第一名）、1995年《真爱精选》（122万张，第三名）和《忘记你我做不到》（105万张，第七名）。
此外，排名前二十名的专辑，还有张学友1993年专辑《祝福》（91万张，第十一名）和1997年专辑《想和你去吹吹风》（82万张，第16名）。
再说刘德华，台湾实体唱片销量排行榜中，他的最高销量专辑为1994年专辑《忘情水》（85万张，排第14名），其次是1994年专辑《天意》（78万张，排第20位），其他专辑再没有超过70万张销量的。
张学友是台湾实体唱片销量榜上第一个销量破百万的男歌手，也是台湾金曲奖上第一个获得金曲歌王的香港歌手。或许，论金曲歌王的数量，张学友不及后辈陈奕迅，但论综合影响力，张学友是要优于后辈的。
在香港乐坛，有一个沉甸甸的称号——歌神，获此称呼者，只有许冠杰、张学友、陈奕迅三人，但“歌神”这个称号，也是香港独有，出了香港，在台湾、内地或者亚太地区，人家只是引用，当不得真。
以上，用一组数据，罗列出了“歌神”张学友在国语歌最大的市场——台湾的优异表现，那除了张学友，刘德华的成绩可以说是男歌手中排第二的存在，即使对比周华健、张信哲这两位台湾本土销量很好的“稳定先生”也几乎处于压制局面。
从1990年国专《如果你是我的传说》开始，到2002年专辑《美丽的一天》，13年的时间里，刘德华的名字一直处于台湾实体唱片销量榜的前列，这样的恒定持久，不得不说也是一种不小的“奇迹”了。
其实，造成张学友与刘德华二位天王在台湾市场如此局面的，是因为一个人的存在，如果没有他，刘德华可能在很长的一段时间都会“一家独大”，他就是台湾知名音乐人、能作曲编曲填词演唱但精于制作的“金牌制作人”——黄庆元老师。
1990年，结束与百代唱片5年合作关系的刘德华，选择加盟宝丽金旗下的宝艺星唱片公司，他的国语专辑制作权，也从可登唱片公司转到了宝丽金台湾分公司。这样，刘德华就结识了宝丽金国语部的制作人黄庆元，还与周治平达成了更深度的合作。
《把今生忘掉》（粤语版为《再吻我吧》）、《痴情岁月》、《风中的歌》（粤语版为《是我吗》）、《浪淘沙》，黄庆元为宝丽金时期的刘德华写了不少歌，也助Andy宝丽金时期的几张国语专辑《如果你是我的传说》（约20万张）、《我和我追逐的梦》（约50万张）、《来生缘》（约45万张）和《谢谢你的爱》（约40万张）稳居台湾年度金曲龙虎榜前几位，刘德华成为台湾最卖座的香港男歌手，连续三年成为台湾十大偶像第一名。
如此情况，是宝丽金喜闻乐见的，在港乐中牢牢把控市场；在台湾，除了童安格、张镐哲、杨林，自己只是派出刘德华和草蜢乐队，就轻松突破了飞碟、滚石的“马奇诺防线”，如此甚好！
然而，刘德华用一个“天价”加盟华纳唱片打破了宝丽金的“战略部署”，四大天王自己本已“四收三”，现在人气王刘德华转投“死敌”，港乐还有张学友、黎明掣肘刘德华，台湾市场却没了抗打之人。
刘德华加盟华纳，甩手就是一张超过八白金销量的《真我的风采》，虽然不及张学友的《真情流露》，但是也让宝丽金“肝颤”。
宝丽金不得不加快布局，国语市场必须得有人站出来，黎明不愿意做国语专辑，谭咏麟已经“退居二线”，只能让张学友来与刘德华“硬扛”了。
其实，宝丽金深谙鸡蛋不能放在同一个篮子的道理，在刘德华还没跳槽前，就已经安排张学友录制国语专辑了，奈何在《情无四归》、《意乱情迷》两张国专市场遇冷后张学友心气全无。1990年初周治平为他倾力制作的国专《似曾相识》再次遭遇滑铁卢之后，张学友几乎放弃了出国语专辑的念头。
对于张学友的第四张国语专辑，宝丽金做了大量思想工作，从1992年开始，台湾宝丽金分公司就派了年轻的制作人去香港跟进张学友的国专制作，但Jacky相对来说比较排斥，录制也不积极，还经常因电影拍摄耽误录制，专辑的制作进度一拖再拖。
刘德华的跳槽加快了宝丽金的行动步伐，如果不反应迅速，一旦让华纳占了上风，局面就不好再扭转了。
几经磋商，宝丽金国语部派出了黄庆元来港为张学友制作他的国语第四专，黄庆元1955年出生，在宝丽金工作时间超过5年，以年龄和经验阅历而言，是可以让张学友听进去一些话的。
于是，黄庆元将同事殷文琦为电影《末代皇帝》准备的歌曲《吻别》Demo拿来做了主打歌，在与郑东汉据理力争排除《我和你吻别》的主打歌命名后，歌名被正式定为《吻别》。
黄庆元定位了张学友在国语歌市场上的“新形象”：张学友是四大天王中唱功最好的，但外形条件却没有任何优势，那在情歌演绎上，他就只能是一个屡屡被女友“甩”的“Loser”,但又用情至深，不会有负能量，除了祝福“离人”，还跟“打不死的小强”一样积极面对新的人生。
这种“新形象”，贯彻和延伸到了张学友此后的国语专辑，比如《祝福》、《偷心》、《忘记你我做不到》、《想和你去吹吹风》等。
专辑《吻别》的制作思路，贯彻了港乐一贯秉承的“快餐文化”，选取部分此前市场反响不错的粤语歌国语化，再拿几首国语新歌，一张专辑就成了。
专辑《吻别》除了同名主打歌，还有两首新歌，一首《情网》、一首《相信她，关心她》，《相信她，关心她》是黄庆元亲自作曲的一首歌，而《情网》却是一首从“垃圾桶”里捡来的歌曲。
原来《情网》是专辑最后定的一首歌，因为缺歌，制作人黄庆元想到了接触不多的点将唱片的音乐才子伍思凯，正在准备新专辑的小伍哥没时间写新歌，就把此前被公司“枪毙”了三次的《情网》的歌曲小样给了黄庆元。
黄庆元将小样拿回来给张学友听，两人都很喜欢，便找人填词，可是宝丽金一位资深填词高手花了近半个月时间写的词却不能让黄庆元满意，眼看与张学友约定的录制日期将近，黄庆元将《情网》填词的任务交给了刘虞瑞。不到三天，刘虞瑞将歌迷后面听到的市场版《情网》交到了制作人手中。
其他七首歌曲，全是张学友此前的粤语名曲，其中不乏获得劲歌金曲金曲金奖的《每天爱你多一些》和《分手总要在雨天》，为了能与《吻别》专辑的制作风格一致，黄庆元专门让何启弘、谢明训、姚若龙等对写的词一改再改。
这样的一张“新歌+精选”的专辑，黄庆元给到宝丽金总部的市场预估销量是30万张，虽然心里没底，但张学友需要信心。
1993年，张学友的宝丽金国专《吻别》与晚十天发行的刘德华的飞碟首张国专《真情难收》在台湾发生正面较量，两张都是“新歌+精选”的专辑打得那叫一个热闹，刘德华的《真情难收》“偷懒”了《真我的风采》半数歌曲，张学友的《吻别》集结了自己8年歌手生涯的众多粤语精品。
《真情难收》的正版销量停留在了45万张的数量上，这是刘德华中规中矩的“操作”，上限可能不是最高，但是下限却是很多歌手的最高上限。
而《吻别》，则创造了销量“神话”，张学友超越了陈淑桦，成为第一个破百万的男歌手，136万张的销量让张学友稳坐台湾实体唱片销量排行榜第一名的位子长达29年却无人可企及。
张学友成了一个比港乐“歌神”还要惊艳的歌手，算上后续几张国语专辑的加持，让“有风吹过的地方，就有张学友的声音”这句话成了一个现实的传说。
如果没有黄庆元的精准定位和细节把控，再像《似曾相识》那样去制作张学友的国专，可能最后的结果还是不被市场接受。《吻别》让歌坛见识到了一个令人瞠目结舌的张学友，也让黄庆元成为木吉他合唱团的老朋友李宗盛之后跻身“百万金牌制作人”的第二位音乐人。
与“辉煌过后是暗淡”不同的是，在专辑《吻别》之后，黄庆元又为张学友在同年制作了他们合作的第二专——《祝福》。
除了坚持对张学友形象的定位外，黄庆元在这张专辑加大了新歌的投入比例，《祝福》、《回头太难》、《最后一封信》、《好久》、《苦恋》等过半数新歌。
《谁想轻轻偷走我的吻》是《夕阳醉了》的国语演绎，《对你的爱越深就越来越心痛》虽然翻唱自黄格选但张学友唱出了更好的版本。
这一次，黄庆元的另一大成功，就是“逮到了”郭子写的主打歌《祝福》，《祝福》是张学友国语歌中传唱度排名前五位的歌曲之一，却是黄庆元“逼”着郭子这位泰国华侨写的一首歌，当年郭子闯荡台湾不被重视，已经返回曼谷做下一步打算的，没有想到黄庆元的一个电话不仅为张学友再赚名曲，也拯救了郭子的音乐事业。
《祝福》专辑大卖91万张，在《吻别》之后，张学友的名字还是台湾乐坛的热点。
在《祝福》口碑再爆后的1994年八月，以黄庆元为制作人的班底为张学友打造专辑《偷心》，主打歌黄庆元力排众议安排了郭子作曲、丁晓雯填词的歌曲《偷心》，喜欢简洁的黄庆元还以《偷心》命名了专辑，《偷心》在台湾的实体销量最终超过了60万张，黄庆元这个“一键三连”做得非常漂亮。
1995年，张学友结束了与黄庆元的合作，黄庆元出现在刘德华、蔡琴、王杰等天王天后的制作阵容中，而延续黄庆元歌手定位的张学友还是依靠《真爱精选》、《忘记你我做不到》等专辑牢牢把持着国语歌市场“第一人”的位置直到1998年。
一定程度上可以这么说，如果没有黄庆元，就不会有那个在国语歌市场上叱咤风云的张学友，风吹过的地方，将是别人的声音。
除开与张学友的“天作之合”，黄庆元还与不少歌手都擦出了火花，“师弟”童安格唱作一肩挑，但还是让黄庆元写出了《把根留住》和《爱与哀愁》的歌词；黄庆元写给姜育恒的《多年以后》、《回首来时路》，将“忧郁王子”的气质拿捏得死死的。
为蔡琴制作的专辑《午夜场》是这位金曲天后音乐库中知名度很高的专辑；写给王杰的歌曲《情愿不自由》和《爱得太多》近几年随着老歌新唱再次翻红。
刘德华“刘氏情歌”有很多，但黄庆元写给华仔的《你是我的温柔》、《错的都是我》、《今天》都是华迷们津津乐道的爽口歌。
与许多新千年后淡出创作的音乐人不同的是，热爱音乐的黄庆元一直活跃在歌坛一线，虽然近几年没出什么佳作，但他依旧在用自己的影响力促进两岸三地音乐的大融合，用自己超过40年的从业经历为华语乐坛发掘新的“火种”。
当我们在列举两岸三地知名音乐人的时候，希望歌迷朋友们心中除了“辉黄二圣”、“大中小音乐教父”和“五陈二李”外，还有更多不同的名字，因为这些“非著名”音乐人，同样润泽了华语乐坛。
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