一、填空题部分：（50题+答案参考）

1、乐器的振动体主要有：—-、—-、—-、—-、—-、—- 六种。

答：弦、棒、簧、板、膜、管（空气柱）六种。

2、频率与弦长成—比；频率与张力的平方根成—比；频率与弦线密度的平方根成—比。

答：: 反比、正比、反比。

3、能够用眼睛直接观察到的弦振动的状态是—振动，而——振动、——振动、——振动难以直接看到。

答：横振动、纵振动、扭转振动、倍频振动。

4、就弦乐器的设计制作而言，调整或改变击弦点的位置，可以改变乐器发音的——。

答：音色。

5、乐音是指具有较为明确———的声音，或说是由———振动产生的有调声。

答：音调感、规律性。

6、五度相生律是以谐音系列中的第—、第—谐音之音程关系作为生律的基础。

答：二、三。

7、纯律是以谐音系列中的第—、第—谐音，再加上第—谐音所构成的音程作为生律基础。

答：二、三、五。

8、调式音阶中所构成的各种音可分为————音程、——音程、—————音程——音程四种。

答：完全协和、协和、不完全协和、不协和。

9、声音的高低取决于振动的——。频率值大，音就—；频率值小，音就—。

答：频率、高、低。

10、声音的产生必须具备三个条件，即：————、————、————。

答：物体振动、媒质传播、人耳接收。

11、钢琴的键盘机械是由——系统和———系统组成。

答：琴键、击弦机。

12、键盘机械需具备快速重复弹奏功能，通常三角琴为每秒—次；立式琴为每秒—次。

答：12、8。

13、钢琴琴键通常有白键：——个，黑键：——个。

答：52、36。

14、琴键下沉深度一般在——-至———毫米之间。

答：9.5 — 10.5。

15、琴键下沉的键阻力（含制音器）一般在———至———克之间。

答：130—55。

16、琴键是键盘系统的第—级杠杆。

答：一

17、击弦机弦锤静止时距琴弦的距离通常为——至——毫米。

答：44—50。

18、弦锤击弦时，有时出现断奏现象，通常是因为：————，或————，或————。

答：圈簧过软、琴键过深、弦槌柄离开背档。

19、弦锤击弦时，有时出现连奏现象，通常是因为：————，或————，或————。

答：圈簧过硬、琴键过浅、卡钉未定到位。

20、转击器（中古）是键盘系统中的第—级杠杆。

答：三。

21、转击器轴架上配有钩簧，目的是使弦锤击弦后————。

答：能够及时复位。

22、转击器凸起部分下部在顶杆后边粘有一小块红呢，目的是使顶杆复位时——————–。

答：不会出现杂音。

23、联动器（切克）是键盘系统的第—级杠杆。

答：三。

24、制音器系统最主要的功能是——。

答：止音。

25、弦锤距离琴弦—至—毫米时，联动器顶杆脱开。

答：2、4

26、张弦系统是由——、——、——、——四部分组成。

答：弦列、音板、背架、铁板（骨）。

27、一百年前的钢琴，琴弦的排列大部分是——式，现代钢琴都是——形式。

答：直排、交叉排列。

28、音板能够——琴弦的音量，又能起到——作用。

答：扩大、过滤。

29、金属支架是弦列最主要的———。

答：支撑物。

30、木背架的主要功能是：固定———；粘接音板框；固定——；装配琴底板及轮脚。

答：铁板支架、琴体外壳的侧板。

31、弦轴板的主要作用是保证钢琴的————性。

答：音准稳定性。

32、钢琴的琴弦分为低音区的—弦和中高音区的—弦。

答：缠、裸。

33、钢琴制作时使用的弦轴的直径通常是—毫米至—毫米。

答：6.8、 7.0。

34、钢琴音板的厚度通常在—毫米至—毫米之间。

答：6、 9

35、三角琴单根弦的最大张力约为——公斤；立式琴单根弦的最大张力约为——公斤。

答：200、130。

36、琴弦的—度、——度，以及整条弦————的一致性，是琴弦质量的重要参数。

答：椭圆度、表面光洁度、相对密度。

37、琴弦的可塑性，不应大于—%。延伸的过程，不应超过—昼夜。

答：1%、3。

38、中型钢琴的最低音的琴弦长度大约为——毫米，最高音的琴弦长度大约为——毫米。

答：1100、50。

39、 三种情况下需要更换弦轴，或————；或————；或————。

答：弦轴松动音准不能保持、弦轴弯曲、弦轴折断。

40、音板的作用之一是能够把琴弦振动的能量通过——接受过来，然后再立即传播到——中去。

答：弦码、空气。

41、通常立式钢琴的右踏板为——踏板；中踏板为———踏板；左踏板为——踏板。

答：增音、倍弱音、弱音。

42、踏板行程的大小取决于踏板踏下的——和踏板横梁——的左右位置。

答：深度、轴架支点。

43、踏板踏下的重量通常为—公斤至—公斤。

答：2、 3。

44、三角琴左踏板的弱音效果是靠整个键盘————获得。

答：向右移动（刚好敲击两根弦）。

45、立式琴的踏板机械主要由—–、———-及——组成。

答：铜踏板、踏板横梁、踏板支棍。

46、踏板系统非常重要，甚至被称为钢琴的——。

答：灵魂。

47、钢琴外壳的主要作用是————、————及装饰。

答：固定零件、防尘。

48、现代钢琴的外表涂饰，亮光琴通常采用——漆，亚光琴通常采用——漆。

答：树脂、聚胺脂。

49、钢琴外壳很少出现翘曲变形现象，是因为它采用的是特殊加工的————材料。

答：细木工板。

50、钢琴固定键盘及击弦机的部件称为——，一般距地面高度为—毫米致—毫米。

答：中盘、640、750

二、选择题部分（50题+答案参考。*单选题）

1、关于琴弦振动频率描述错误的是

a 频率与弦长成反比

b 频率与弦张力的平方根成正比

c 频率与弦直径成反比

*d 频率与弦质量密度的平方根成正比

2、对声音的产生条件描述错误的是(c):

a 物体振动

b 媒质传播

*c 空气振动

d 人耳接收

3、对乐音典型性质描述错误的是

a 音高与振动的频率相关

*b 音域与振动的强弱相关

c 音量与振动的振幅相关

d 音色与振动的成分及相对强度相关

4、人耳对振动频率的听觉范围：

a 20HZ—200000HZ

b 20HZ—20000HZ

*c 20HZ—2000HZ

d 20HZ—200HZ

5、钢琴最低音A2的振动频率是：

a 2.75HZ

*b 27.5HZ

c 275HZ

d 2750HZ

6、钢琴最高音c5的振动频率是：

a 418.56HZ

*b 4185.6HZ

c 41856HZ

d 418560HZ

7、钢琴的标准音高a1为：

a 464HZ

b 454HZ

*c 440HZ

d 434HZ

8、我国最先提出十二平均率的是：

*a 明代的朱载育

b 汉代的京房

c 南北朝的何承天

d 春秋时期的管仲

9、钢琴属于下列哪种乐器

a 拨弦乐器

b 弓弦乐器

c 击弦乐器

*d 键盘击奏弦鸣乐器

10、被称为现代钢琴之父的是（译音）

*a 克利斯托弗利

b 埃拉尔

c J布罗德伍德

d 巴布科克

11、琴键静阻力（含制音器）为：

*a 130g—55g。

b 130g—5g。

c 135g—10g。

d 150g—95g。

12、琴键静阻力（不含制音器）为：

a 75g—5g。

*b 75g—55g。

c 75g—25g。

d 75g—35g。

13、琴键下沉深度标准为：

a 9.5mm—15.5mm

*b 9.5mm—10.5mm

c 12.5mm—15.5mm

d 11.5mm—12.5mm

14、弦锤距离琴弦的距离通常为

a 20mm—40mm

b 30mm—50mm

*c 44mm—50mm

d 44mm–60mm

15、弦锤击弦后被挡接木托住时与弦的距离通常为

a 20mm—30mm

b 2mm—4mm

*c 12mm—15mm

d 5mm—10mm

16、张弦系统是由那几部分组成

*a弦列、音板、背架、铁板

b弦列、音板、键盘、铁板

c弦列、音板、击弦机、铁板

d弦列、音板、踏板、铁板

17、八度音程的频率比为

a 3 ：2

*b 2 ：1

c 4 ：3

d 6 ：5

18、音板的材质要求

a 较松软的旋切的木材

*b 较松软的径切的木材

c 较坚硬的旋切的木材

d 较坚硬的径切的木材

19、关于音板的描述正确的是

a 音板厚度应该绝对一致

*b 音板厚度应该有差异

c 音板厚度应四周厚中间薄

d 音板应该低音厚、高音薄

20、关于音板的描述正确的是

a 音板应该是绝对平直的

*b 音板应该是凸起的

c 音板应该是凹陷的

d 音板应该是相对平直的

21、为了使音板更好地振动，音板与音板框的接触最好是

a 适当有些间隙

b 可以点接触

*c 必须严密牢固

d 必须有些间隙

22、金属支架的材质是

a 铝合金

*b 铸铁

c 粉末冶金

d 铸铜

23、金属支架是由以下部分组成

*a 甲板、弦钉板、铁板杆筋

b 甲板、压弦条、铁板杆筋

c 弦轴板、弦枕、压弦条

d 弦码、铁板杆筋、弦枕

24、对铁板甲板描述正确的是

*a甲板是用于安装轴板和弦轴

b甲板是用于安装琴键和弦槌

c甲板是用于安装键盘和踏板

d甲板是用于安装码钉和琴弦

25、对铁板杆筋描述错误的是

a 杆筋把铁板各部分连接起来

*b 杆筋做得越大，越不易发生断裂

c 杆筋是支撑琴弦张力的主要部件

d 杆筋做得过大，容易发生断裂

26、对木背架的描述错误的是

a 木背架是为了固定铁支架

b 木背架是为了粘接音板框

c 木背架是为了固定琴外壳

*d 木背架是为了固定击弦机

27、对木背架的描述错误的是

a 木背架通常有四根立柱

b 有的木背架为六根立柱

c 有的木背架没有中间立柱

*b 有的木背架只有一根背柱

28、对弦轴板描述错误的是

*a 弦轴板宜于采用椴木

b 弦轴板宜于采用山毛榉

c 弦轴板不宜采用单层实木

d 弦轴板不宜于采用松木

29、对于新琴弦轴，下列描述正确的是

*a 弦轴的直径为6.8—7.0mm

b 弦轴的直径为7.1—7.2mm

c 弦轴的直径为7.2—7.3mm

d 弦轴的直径为7.3—7.4mm

30、关于钢琴琴弦的描述正确的是

a 高音为缠弦，低音为裸弦

*b 中音高音为裸弦，低音为缠弦

c 中音为缠弦，低音为裸弦

d 中音低音为裸线，高音为缠弦

31、关于琴弦的描述错误的是

a 琴弦越长泛音越多

b 缠弦是为加大琴弦的直径

*c 琴弦越短泛音越多

d 琴弦的张力大，则音量大

32、遇到弦轴松动，不正确的解决方法是

a 更换直径更大的弦轴

b 将弦轴取下垫衬竹片

c 将弦轴向里钉进一些

*d 向弦轴内滴进适量胶水

33、关于弦轴描述错误的是

a 弦轴的材料是优质碳素钢

b 弦轴的表面不能有油渍

c 弦轴外露部分是四棱锥体

*d 弦轴的所有表面应尽量光滑

34、关于压弦条描述错误的是

a 压弦条的作用是将琴弦压低于弦枕

*b 压弦条底面应尽量粗糙使音准稳定

c 压弦条紧固在弦轴板上

d 压弦条端面为半圆形

35、对立式琴音板的描述错误的是

a 音板要能够将弦振动能量加以扩大并辐射出去

b 音板辐射出的音要优美，有足够响度和持久性

*c 音板若产生杂音，可以被弦码过滤掉

d 音板应均匀地增强全音域内所有频率音的辐射

36、对踏板作用描述错误的是

a 踏板可以改变音色和音量

b 踏板可以增强或减弱琴弦的发音

*c 踏板可以控制音的高低和音准

d 踏板可以延长或缩短琴弦的发音

37、下列对立式琴踏板描述正确的是

a 右踏板是为了减小音量

b 中踏板是为了增加音量

*c 右踏板是为了增加音量

d 左踏板是为了增加音量

38、下列对踏板描述正确的是

a 踏板的重量应该在2 0- 30 g

*b 踏板的重量应该在2 – 3 kg

c 踏板的重量应该在2 – 3 g

d 踏板的重量应该在 20 – 30kg

39、下列说法不正确的是

a 三角琴弱音是因为弦槌击打两根弦

b 立式琴弱音是缩短了弦槌行程

c 三角琴增音是因为制音器抬起

*d 立式琴增音是因为踩下左踏板

40、下列说法不正确的是

a 钢琴的外壳是为了保护防尘

b 钢琴的外壳是为了美观装饰

*c 钢琴的外壳是为了张挂琴弦

d 钢琴的外壳是为了固定零件

41、对钢琴外壳描述不正确的是

*a 有些钢琴外壳件采用的是优质塑胶板

b 有些钢琴外壳件采用的是细木工板

c 有些钢琴外壳件采用的是中密度板

d 有些钢琴外壳件采用的是多层胶合板

42、对现代钢琴外壳描述不正确的是

a 外壳涂饰采用树脂漆

b 外壳涂饰采用聚胺脂漆

c 外壳涂饰采用聚脂漆

*d 外壳涂饰采用酚醛清漆

43、下列说法不正确的是

a 钢琴的音色与音板有关

b 钢琴的音色与弦码有关

c 钢琴的音色与弦槌有关

*d 钢琴的音色与琴键有关

44、下列说法不正确的是

a 钢琴的音量与琴弦张力有关

b 钢琴的音量与弦槌质量有关

c 钢琴的音量与琴弦振幅有关

*d 钢琴的音量与弦轴板材质有关

45、关于弦码的描述不正确的是

a 弦码通常采用硬质木材

b 弦码是用来把弦的振动传播到音板

c 弦码与音板牢固地结合

*d 弦码的作用之一是过滤泛音

46、关于肋木的描述不正确的是

a 用来加强共振板的硬度

b 高音部排列密，低音排列疏

*c 与共振板年轮方向呈45度角

d 把振动波传向音板的全面积

47、关于琴弦的描述不正确的是

a 琴弦的交叉排列为的是缩小外壳

*b 高音弦比低音弦面高，使琴弦互不触碰

c 直弦排列的琴弦通常是单层

d 同度音有四根琴弦的做法

48、关于琴键的描述正确的是

a 琴键杆是由质地坚硬的山毛榉制作

b 黑白键的尺寸因琴而异

c 88键钢琴，黑键为44个，白键为44个

*d 琴键后端的扇面，是为了吻合弦列

59、减小琴键静阻力不正确的做法是

a将制音器勺钉调整得“拢”些

b将卡钉向里推移（高大立式琴）

*c在键杆尾打孔，减轻后端重量

d在键杆前端铆铅

50、解决弦槌连击（抖）不正确的是

*a 将缩条开门调小

b 将卡钉向上调高

c 将挡托靠近“锄头”

d 撤掉一些琴键前端大纸圈

三、计算题部分（20题+答案参考）

1、求a音加10音分时的频率。

答：fa+10=220×()10=221.27(Hz)

2、已知a1音为440Hz，b1为493.88Hz，求此二音间的音分数。

答：I=3986×lg=39863×lg=3986×lg1.1224545=3986×0.0501688=200（音分）

3、求任意两频率间相应的音分数。设定f2为500HZ, f1为400HZ。

答：I=3986×lg=3986×lg 1.25=3986×0.09691=386（音分）

4、求平均率五度a—e1的拍频。

答：（329.63×2）-（220×3）=659.26-660=-0.74（拍/秒）

5、求平均率四度a—d1的拍频。

答：（293.66×3）-（220×4）=880.98-880=0.98（拍/秒）

6、求平均率大三度a—#c1的拍频.

答：（277.18×4）-（220×5）=1108.72-1100=8.72（拍/秒）

7、求平均率大六度a—#f1的拍频。

答：（369.99×3）-（220×5）=1109.97-1100=9.97（拍/秒）

8、求平均率小三度a—c1的拍频。

答：（261.63×5）-（220×16）=1308.15-1320=-11.85（拍/秒）

9、求平均率小六度a—f1的拍频。

答：（349.23×5）-（220×8）=1746.15-1760=-13.85（拍/秒）

10、求c2音的频率（已知c2是第52键）。

答：f=27.5×2=27.5×（）51=27.5×19.027314=523.25（Hz）

11、求a1+15音分时的频率。

答：f=27.5×2=27.5×（）48.15=27.5×16.139232=443.83(Hz)

12、求2000Hz所对应的音级。

答：J=+1=+1=74.21+1=75.21

13、求F33的频率。

答：f=27.5×2=27.5×()32=27.5×6.349604=174.61

14、求bB38+2音分的频率。

答：f=27.5×2=27.5×()37.02=27.5×8.485502=233.35

15、求C40—2音分的频率。

答：f=27.5×2=27.5×()38.98=275×9.502673=261.32

16、求4435HZ所对应的音高。

答：J=+1=+1=88.00+1=89（相当于89键）

17、求e—b五度的拍频。

答：求e→b拍频，e—164.814Hz b—246.942Hz 吻合谐音：冠二根三

（246.942×2）-（164.814×3）=493.884-494.442=-0.56（拍/秒）（负拍）

18、已知f—a大三度的拍频为6.93拍/秒，求#f—#a的拍频。

答：利用“拍频的变化与乐音频率变化成正比”的规律

6.93×=6.93×1.059463=7.34（拍/秒）

19、计算f—c1上行五度及c1—f下行五度的拍频。

答：f→c1上行五度 c1—261.626 Hz f—174.614 Hz 冠二根三

（261.626×2）-（174.614×3）=523.252-523.842=-0.59（拍/秒）（负拍）

f←c1下行（174.614×3）-（261.626×2）=523.842-523.252=0.59（拍/秒）（正拍）

20、计算f—bb上行四度及bb—f下行四度的拍频。

答：f→bb上行四度 bb—233.082Hz 冠三根四

（233.082×3）-（174.614×4）=699.246-698.456=0.79（拍/秒）

f←bb下行：

（174.614×4）-（233.082×3）=698.456-699.246=-0.79（拍/秒）（负拍）

问答题部分（80题+答题参考）：

1、什么是琴弦的横振动？

答：是指与弦体走向相垂直的振动。弦的横振动看起来呈枣核形状，两端不动，为振动的“节”，中间振幅最大，为振动的“腹”。

2、什么是琴弦的纵振动？

答：是指与弦体走向相一致的伸缩运动。弦做横振动时，张力发生周期性变化，从而使弦发生纵振动。纵振动的频率除与弦长，密度有关以外，还与弦材料的弹性模量有关。

3、什么是琴弦的扭转振动？

答：当用琴弓擦弦或用手指、拨片弹弦时，弦除做横振动、纵振动外， 同时还会产生扭转振动。扭转振动的频率比横振动的基频要低，其基音有一系列谐音伴随。扭转振动对弦发音的音色有一定影响。扭转振动的频率除与弦长、密度有关外，还与弦的刚性系数有关。

4、什么是琴弦的倍频振动？

答：弦在做横振动时，每完成一个周期，与弦连接的物体被带动并振动两次，其基频为横振动基频的两倍，所以称之为倍频振动。弦乐器挂弦点的不一致性，造成了弦乐器一般都存在不同程度的倍频振动。

5、声音的产生需要具备什么条件？

答：声音的产生必须具备：达到一定振动能量，并在一定频率范围之内的弹性体振动；媒质传播；人耳接收。

6、什么是复音？

答：弦振动所产生的声音，包含很多频率不同的振动成分和谐音，这种较为复杂的由一些频率不同的简谐成分合成的声音在音乐声学中称为复音。它是指具有一个以上音调的声音。

7、什么是纯音？

答：物体做简谐振动所产生的单一频率的声音，称为纯音。它是指只有单一音调的声音。

8、什么是乐音？

答：乐音是由规律性振动产生的、有明确音调感的声音。

9、什么是噪音？

答：噪音是由不规则的振动所产生的，无明确音调感的声音。

10、音量与什么有关？

答：音量与弹性体振动的幅度大小有关：弹性体的振动幅度大，发出的声音就响；振动幅度小，声音也就相对弱一些。

11、音色与什么有关？

答：音色与钢琴的响度，与所有共振部分的工作以及弦槌、弦列设计等都有关联。

12、音准与什么有关？

答：音准与钢琴制造的材料，特别是张弦系统的变化有密切关系。同时温度、适度的变化、弹奏、搬动、调律的手法等也会影响音准。

13、什么是绝对音高？

答：绝对音高是指振动体发出的频率的自然音高（如音叉等）。

14、什么是相对音高？

答：相对音高是指不同音高之间的一种关系比值（如五度为3：2）。

15、什么是音程？

答：在调式体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。

16、弦码的作用是什么？

答：弦码的主要作用是连接与固定每根琴弦，使琴弦收激发而工作的

时候，通过它来把琴弦的振动传递给音板，让音板撼动起来而共振。另外，它还起到给有效弦长部分定位的作用。

17、弦码采用什么材质？

答：制造弦码的材料应该具有比较高的强度和足够握钉力的结构细密的木材，如：山毛榉、色木等。

18、肋木的作用是什么？

答：肋木的作用是扩大共振板的振动范围、加强共振板弹性、帮助

共振板共同承受来自琴弦的强大的作用力。

19、肋木采用什么材质？

答：制造肋木的材料，应该是能够高速传播声波，并且弹性好、密

度小的木材，如：鱼鳞云杉等。

20、音板的作用是什么？

答：音板的作用，一是能把琴弦振动的能量通过弦码接收过来，并把大部分能量立即传播到空气中去。二是能扩大琴弦的音量，同时又能起到过滤作用，所传播出来的音应是和谐悦耳的，同时有一定的响度和持久性。

21、音板采用什么材质？

答：音板一般采用质地较松软的鱼鳞云杉。因为较松软的木板机械阻抗较小，能量损耗也较小，较容易被振动，从而获得比较响亮、悦耳、持久性的声音。

22、音板斜框的作用是什么？

答：音板斜框称为音板静角。其作用是通过隔除边角，使共振板形成较为合理的、类椭圆形共振区，来达到改善音板工作的目的。

23、铁板的作用是什么？

答：铁板被称为钢琴的脊椎。顾名思义，其最主要的作用是整架钢琴的重要支撑件，它担负着来自琴弦的巨大张力，能在琴弦静止和工作的时候都保持足够的稳定。

24、木背架的作用是什么？

答：木背架与铁板、音板等共同承受着来自琴弦的巨大负荷，并且是钢琴的支架基础，用以连接音板、铁板、外壳等主要部件。

25、弦轴的作用是什么？

答：弦轴通常称为钢丝销子，作用是固定琴弦。

26、弦轴板的作用是什么？

答：弦轴板的主要作用是稳固弦轴，同时因其与木背架主体牢固地胶装在一起，也对钢琴背架结构的稳定起着重要作用。

27、键盘机械的作用是什么？

答：键盘机械通常被称为钢琴的机芯、心脏。在弹奏钢琴时，通过琴键的下沉升起，触发一系列联合杠杆（击弦机）的运动，完成击弦发音与制止发音的过程。

28、踏板机械的作用是什么？

答：踏瓣机械被钢琴架称为钢琴的灵魂。可以通过增强与延续钢琴的发音，或是减弱钢琴的响度，来改变钢琴的音量、音色。

29、外壳的作用是什么？

答：外壳的作用是支撑连接钢琴的所有部件、保护内部零件免遭损伤、防尘、参与一部分共振以及装饰作用。

30、共鸣盘（张弦系统）的作用是什么？

答：张弦部分的作用是支撑按照一定顺序排列起来并绷紧的琴弦，稳固地使琴弦、弦架、共振板系统等多种金属件、木制件组合成为一个整体。能够使长期绷紧的琴弦保持正常工作。同时也是琴弦振动发音时增强音辐射的主体。

31、立式钢琴的重量大约有多少？

答：普通立式钢琴大约150—250公斤。

32、三角钢琴的重量大约有多少？

答：普通三角琴大约240—550公斤。

33、什么是“沙音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出“沙啦”声音，称为“沙音”。一般在低音区（缠弦）出现。是由于琴弦结构不良或缠绕不紧造成。

34、什么是“木音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出沉闷的“嘣、嘣”声音，称为“木音”一般在低音区（缠弦）出现。是由于琴弦缠绕过紧造成。

35、什么是“哑音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出喑哑无力的声音，称为“哑音”，一般出现在中高音区。是因为琴弦工作时被其他物体阻碍，不能够充分振动或弦码端头与铁板杆筋之间没有间隙，至使音板不能够充分振动。

36、什么是“基音”？

答：琴弦被敲击弹奏，其全长振动得到基本频率，称为“基音”。它决定着琴弦发音的音高。

37、什么是“泛音”？

答：琴弦在分段振动时，增加了其他频率的音，称为“泛音”。

38、什么是“谐音”？

答：将泛音之间的频率关系用整数比例表示时，就成为1：2：3：4……这些称为“谐音”。通常基音称为第一谐音；第一泛音称为第二谐音；第二泛音称为第三谐音，依次类推。

39、什么是“缠弦”？

答：以钢丝为芯弦，在外面用专用设备缠绕上紫铜丝制成的琴弦，称为缠弦。缠弦只用于钢琴的低音区。

40、什么是“裸弦”？

答：一种经过特殊处理的、具有极高抗拉强度、较好塑性的弹簧钢丝，用于钢琴中高音区，称为裸弦。

41、低音弦码为何设置“码桥”？

答：低音弦码在音板上的位置临近边缘，共振条件相对较差（小型琴尤甚），为改善这一状况，使低音弦码尽量远离音板边缘而又不影响琴弦的长度，设置了低音码桥。

42、弦码分为几种？

答：弦码分为中高音弦码和低音弦码两种。

43、中高音弦码有几种结构形式？

答：弦码通常有：整体实木弦码、分体实木弦码、多层弦码、曲压弦码。

44、弦轴直径一般为多大？

答：新琴通常为6.8mm—7.0mm。7.1mm以上的，一般用于钢琴长期使用后轴孔产生松旷，修理时使用。

45、什么是“压弦条”？

答：压弦条是通过铁板固定在弦轴板上的金属条状构件。

46、压弦条的作用是什么？

答：压弦条使琴弦与弦枕枕面之间形成一个压角，起到稳固琴弦

的作用。使琴弦振动时被制约而不会产生在弦枕枕面上跳动、移位等问题，并且使琴弦排列的位置和档距得到可靠的定位保障。

47、什么是柱顶螺丝？

答：柱顶螺丝是通过铁板与音板上的钻孔固定在背架上的专用金属螺丝。

48、柱顶螺丝的作用是什么？

答：柱顶螺丝所处位置通常在铁板中部，紧固在背架上，顶靠在铁板底面，通过其上下螺母，可适当调节铁板高低，最主要的是给铁板增加了一至两个固定点，防止铁板拱起或塌陷。

49、88键钢琴黑白键各有多少？

答：以88键钢琴为例，白键52个；黑键36个。

50、为什么弦码要分为两个？

答：弦码分为两个主要是为满足现代钢琴琴弦交叉排列的设计。

51、低音弦码为什么高于中高音弦码？

答：在交叉排列琴弦的现代钢琴设计中，中高音琴弦与低音琴弦分别在两个层面，为使琴弦共振时琴弦不至于相互碰撞产生杂音，将低音弦码设计得高于中高音弦码。

52、树节、树脂囊等木材缺陷对音板工作有影响吗？

答：声波在音板上的传播速度，是衡量音板工作好坏的重要条件。如果音板能够通过一点振动，而迅速传播到全面，使整块音板立即被撼动，就使钢琴的音响有了良好基础。而树节、树脂囊等会减缓声波的传播速度，甚至阻隔传播，会对音板的迅速被撼动产生不利影响。

53、对音板的振动频率有什么要求？

答：音板的振动频率应该宽广、均匀，应该与琴弦的工作频率相匹配。钢琴琴弦的振动频率在27.5HZ—4185.6HZ之间，所以音板的振动频率范围过窄将使钢琴的音响受到影响，同时还应该均衡地反映全音域的琴弦振动频率，真实地再现和扩大琴弦的音响效果。

54、为什么音板要求有良好的弹性？

答：音板具有良好的弹性，可以使音板容易受到激发而充分振动，并且使振动的时间持续时间较长。而音板弹性不好时，机械阻抗较大，其振动因为负荷过大而快速停止。

55、为什么将击弦机比喻为“钢琴的心脏”

答：弹奏钢琴时，手指触动琴键，触发着一系列联合杠杆的运动，完成击弦、制音等过程，象人体心脏跳动促进血液循环一样对钢琴的正常工作起着至关重要的作用，而一旦出现故障，钢琴的工作就会受到阻碍，其他性能再好也无济于事。就其重要性来说，常将其比喻为“钢琴的心脏”非常贴切。

56、击弦机械由哪几部分组成？

答：一般认为击弦机械由键盘和击弦机两部分组成。也有将踏板机械涵盖在一起，还有将击弦机单独视为击弦机械的说法。就钢琴的总体结构而言没有本质不同。

57、琴键后端做成折状，原因是什么？

答：琴键后端是拧装卡钉的部位，它的横向距离与琴弦的横向排布必须吻合，而琴弦排布的横向距离比琴键的横向距离宽出，琴键尾端通常设计为“扇面”，所以，键杆后端有相应折角。

58、单折与双折琴键有什么不同用途？

答：单折琴键通常使用在立式琴上，双折琴键通常使用在三角琴上。因为三角琴琴键相对比较长，采用双折琴键的设计方式，有利于降低键杆在运动中力的损耗。

59、白键与黑键有什么区别？

答：数量、几何尺寸（长宽高）、键面颜色都有不同。

60、琴键通常采用什么材料？

答：通常采用比重比较小、机械强度比较高及不容易变形的材料。一般有鱼鳞松、云杉、红松等。近些年由于材料储备周期和综合利用等原因，多层复合琴键也开始被关注和使用。

61、怎样调节琴键前端的下沉深度？

答：琴键安装在键盘上以后，通常依靠大小垫圈（呢圈及不同规格厚度的纸圈）来调节琴键的下沉深度。特殊情况改变键盘中档或前档也可以进行调节（但仅限于立式琴）。

62、卡钉有几种形式？

答：中小型立式琴及三角琴，由于琴键与联动器之间装配距离所限，通常采用黄铜制造的较短的金属卡钉，卡钉杆部位的螺扣拧装在琴键上，可以上下调节；高大立式琴通常采用带卡钉铁的、木制卡钉头的较长的卡钉，卡钉铁下端有滚压的勒丝，砸装在琴键上，其调节靠木制卡钉头的转动。]

63、击弦机铁支架的作用是什么？

答：击弦机铁支架是钢琴击弦机的支撑骨架，是击弦机其他部件定位的基础构件。

64、什么是击弦机的主粱，使用什么材料？

答：击弦机主墚也被称为总档。在击弦机上，横跨并固定在铁支架中腰，其截面是一个特殊的多棱边的形状。传统主墚通常选用硬质树种，如山毛榉、色木等。目前很多琴厂采用铝合金作为主墚，效果不错，应该说是一种科技进步。

65、击弦机主粱（总挡）的作用是什么？

答：主要作用是固定及定位联动器、转击器、制音器等击弦机主要部件。

66、影响立式琴踏板阻力的主要原因是什么？

答：在踏板传动墚的下面，设置有踏板弹簧。由于其支撑及反弹作用，使踏板被踩落后能够迅速回位。所以传动墚下的踏板弹簧的弹性、所处的位置，是影响踏板阻力的主要因素。

67、立式琴踏板弹簧通常有几种？

答：传统立式琴的踏板弹簧常见的有U字型和Z字型。目前所生产的钢琴多采用螺旋塔簧。

68、什么是踏板传动粱？使用什么材料？

答：是踏板与踏板支棍的连接构件。传统立式琴通常采用实木传动粱，目前多采用金属传动墚。

69、踏板传动粱的作用是什么？

答：通过杠杆作用，实现踩下踏板，抬起踏板支棍的作用。

70、什么叫踏板支棍？使用什么材料？

答：踏板支棍是踏板传动粱与击弦机抬档的连接构件。传统支棍通常采用圆形实木材料。目前多采用金属支棍。

71、踏板支棍的作用是什么？

答：踏板支棍下端连接于踏板传动墚，上端作用于击弦机抬档。当踩下踏板，踏板传动粱尾端抬起，支棍起到顶起击弦机抬档的作用。

72、什么叫踏板支棍导板？

答：支棍导板是中心有一个相对于踏板支棍直径圆孔（圆孔四周粘有呢粘）的稳固构件。通常固定于中盘的底面。

73、踏板支棍导板的作用是什么？

答：主要作用是使支棍上部得到定位和导向，使其运动时能够顺直、不偏斜。

74、立式琴外壳构件中有哪些可以拆卸？

答：外壳构件中：上门、下门、键盖、压键档、键侧木及有些锁门档可以拆卸。

75、钢琴外壳构件中有哪些可以掀转？

答：外壳构件中：顶盖、键盖及有些谱架板可以掀转。

76、怎样解决琴弦锈蚀？

答：琴弦锈蚀是一个世界性难题，特别是采用抛光琴弦或在相对比较潮湿的环境中使用时经常发生。锈蚀不是很严重时，一般不影响声音，通常无须解决。但是锈蚀很严重时，会降低琴弦的抗拉强度和抗弯曲强度，造成琴弦折断和声音变坏。可以用除锈剂、专用橡皮擦拭或用高号砂纸轻轻打磨，也可以更换新弦。

77、琴弦断是什么原因？

答：琴弦折断往往发生在调律或弹奏过程中。原因大致有：琴弦严重锈蚀、弦枕过于锐利、铁板拨钉与弦枕夹角过小、压弦条过低、音高过高、琴弦本身有伤、弦扣脱落等。

78、音板开裂怎样解决？

答：实木音板开裂是一世界性难题，特别是钢琴在过于干燥的环境中使用时经常发生。开裂不是很严重时，通常不会影响声音和正常使用，无须解决。但是开裂很严重，有时会产生杂音，需要修补。通常的做法是：首先用小刀沿开裂裂痕将裂缝清理，并切为V型小口，然后准备一条同木种楔型木条，涂匀乳胶，嵌入V型口中，待胶充分固化，再用小刀修平表面即可。

79、肋木开胶怎样解决？

答：肋木开胶通常发生在老旧钢琴上，对音板的承载能力和音响都有一定影响，需要修理。通常的做法是：用小刀将开胶部位清理干净，从音板正面（弦码面）对应肋木中心处钻一小孔（只钻透音板），在开胶部位填充乳胶，选择适当长度的螺丝，从所钻小孔处，将音板和肋木紧固，最后清除余胶即可。

80、钢琴轮脚落地不实如何解决？

答：轮脚落地不实只发生在立式琴上，地面不平是主要原因。在制作过程中安装轮脚不在一个平面上的可能性存在，但不常见。若是地面不平，在悬空的轮脚下面，增加一适当厚度的衬垫（木楔、胶皮等）即可。若是轮脚安装不平，则需要卸下悬空的轮脚，衬垫上适当厚度的木片，再将轮脚复位即可。

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论述题

论述题部分：（100题+答题要点提示）

1、论述音板开裂对钢琴声音的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵音板在钢琴发声中的作用。⑶传统音板裂缝的原因、发生概率。⑷人耳对音板发生裂缝判断的可能性。⑸音板裂缝对钢琴声音的影响。

2、论述弦轴孔直径对弦轴回转阻力距的影响。

答：⑴弦轴板的作用。⑵弦轴的材料、构造、作用。⑶弦轴板钻孔、栽钉、挂弦的工艺过程。⑷何谓弦轴回转阻力距。⑸钻孔大小对阻力距的影响。

3、论述三六度调律法和四五度调律法的区别及优势。

答：⑴四、五度调律法分律原理。⑵三、六度调律法分律原理。⑶两种调律法的区别。⑷两种调律法精确程度比较。⑸三、六度调律法的优势。

4、论述音板对钢琴音色的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵音板在钢琴中的作用。⑶音板制作的工艺方法、材料的要求。⑷音板对钢琴音色的影响。

5、论述弦码对钢琴音色的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵弦码在钢琴中的作用。⑶弦码制作的工艺方法、材料的要求。⑷弦码对钢琴音色的影响。

6、论述弦槌对钢琴音色的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵弦槌在钢琴中的作用。⑶弦槌制作的工艺方法、材料的要求。⑷后期调理音质的方法、作用。⑸弦槌对钢琴音色的影响。

7、论述肋木对钢琴音色的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵肋木在音板结构中的作用。⑶肋木制作的工艺方法、材料的要求。⑷肋木对钢琴音色的影响。

8、论述钢琴音色调整的重要性。

答：⑴钢琴发声原理。⑵钢琴音色形成的条件。⑶造成钢琴音色差异的前提。⑷钢琴音色调整的工艺方法和手段。⑸音色调整的重要性。

9、论述击弦历时对钢琴声音的影响。

答：⑴钢琴发声原理。⑵何谓击弦历时。⑶击弦历时在设计制作中的控制。⑶击弦历时对钢琴声音的影响。

10、 论述音准曲线的成因。

答：⑴何谓音准曲线。⑵用人耳调律与用仪器调律的区别。⑶人耳对钢琴音域内音高的判断误差。⑷调律中对音准曲线的应用。

11、 论述键盘机械的调整对触感的影响。

答：⑴键盘机械的工作原理。⑵键盘机械的调整方法及一般标准。⑶何谓演奏触感。⑷调整键盘机械改变触感举例。

12、 论述踏板机械系统的调整对钢琴演奏的影响。

答：⑴踏板系统工作原理。⑵三个踏板不同的作用。⑶踏板系统装配工艺以及标准、要求。⑷调整踏板系统改变演奏感觉举例。

13、 论述键盘机械的作用。

答：⑴键盘机械的工作原理。⑵键盘机械的制作工艺、材料、调整。⑶键盘机械在钢琴演奏中的作用。

14、 论述踏板机械的运动。

答：⑴踏板机械的工作原理。⑵踏板机械的制作工艺、材料、调整。⑶踏板机械在钢琴演奏中的作用。

15、 论述调律的基本概念。

答：⑴何谓调律。⑵不同的调律操作方法（手法及分律方法）。⑶调律的必要性和对钢琴的影响。

16、 论述弦的基本特征。

答：⑴乐器振动体划分。⑵琴弦振动与其他振动的本质区别。⑶琴弦定义。

17、 论述弦的振动方式。

答：⑴横振动。⑵纵振动。⑶扭转振动。⑷倍频振动。⑸综述琴弦振动的作用。

18、 论述弦的谐音系列。

答：⑴谐音系列界定。⑵谐音序数。⑶分段振动。⑷谐音与基音的关系。⑷谐音之间的频率比。⑸泛音与谐音的关系。

19、 论述击弦点对钢琴声音的影响。

答：⑴击弦点的界定。⑵波节与波腹。⑶“扬式定律”。⑷分段振动形式。

20、 论述钢琴的缠弦与裸弦。

答：⑴“裸弦”定义。⑵“缠弦”定义。⑶钢琴琴弦规格论述。⑷钢琴设置“缠弦”的意义。

21、 论述乐音的性质。

答：⑴音高定义及其与振动频率的关系。⑵音量定义及其与振动幅度的关系。⑶音色定义及其与振动成分及相对强度的关系。⑷乐音的过渡性质。

22、 论述国际标准音高。

答：⑴何谓国际标准音高。⑵设置国际标准音高的意义。⑶国际标准音高的制定。⑷何谓第一国际标准音高。何谓第二国际标准音高。⑸国际标准音高设置的条件。

23、 论述五度相生律。

答：⑴五度相生律的理论依据。⑵五度相生律的生律基础。⑶五度相生律的生律特点。⑷五度相生律的应用。

24、 论述纯律。

答：⑴纯律的生律基础。⑵纯律的生律特点。⑶纯律的应用。

25、 论述十二平均律。

答：⑴十二平均律的生律基础。⑵十二平均律的生律特点。⑶十二平均律的应用。

26、 论述键盘的工艺。

答：⑴键盘的杂音。⑵键盘对声音的控制。⑶键盘的平整。⑷键盘零件的整齐规范。⑸键盘使用的耐久性能。

27、 论述琴键的标准。

答：⑴琴键之间的缝隙。⑵琴键的灵活程度。⑶琴键面的平整。⑷琴键的下沉深度。⑸琴键的静阻力。⑹琴键的回升负荷。⑺键孔呢的要求。⑻键垫呢的要求。⑼黑白键片的要求。⑽键杆的要求。

28、 论述键盘的静阻力。

答：⑴何谓键盘静阻力。⑵影响键盘静阻力的因素。⑶键盘静阻力对钢琴弹奏的影响。⑷调整键盘静阻力的方法。

29、 论述键盘孔呢毡的更换。

答：⑴键盘孔呢毡的作用。⑵键盘孔呢毡磨损对钢琴弹奏的影响。⑶键盘孔呢毡的规格特性。⑷键盘孔呢毡更换的方法。

30、 论述键杆折断的修复。

答：⑴键杆折断对钢琴使用的影响。⑵修复键杆的基本要求（修复环境、潮湿季节必要的准备、加压的必要、涂胶量控制、卡粘后的清理打磨工作等）。

31、 论述键面的更换。

答：⑴键面损伤对正常弹奏的影响。⑵键面的种类规格。⑶更换键面的具体步骤方法。⑷黑键的更换。

32、 论述击弦机调整的标准。

答：⑴弦槌击弦运动的基本要求⑵转击器相关部件的要求。⑶联动器相关部件的要求。⑷制音器相关部件的要求。

33、 论述弦槌击弦相关部件的调整。

答：⑴开门大小的调整。⑵对弦正直的调整。⑶轨迹正直，弦槌跑偏的调整。⑷缩条距离的调整。⑸轴架松紧旷量的调整。⑹击弦后挡接木的调整。⑺断奏的调整。⑻连击的调整。

34、 论述立式琴转击器的作用及调整。

答：⑴转击器的作用。⑵挡接木作用的时机。⑶杂音的排除。⑷攀带长短及左右位置的调整。⑸钩簧的调整。⑹可松呢的更换。⑺转击器中古、锄头处麂皮的检查等。

35、 论述立式琴联动器的作用及调整。

答：⑴联动器的作用。⑵联动器顶杆的正直。⑶挡接木铁丝的调整。⑷卡钉的调整。⑸螺丝紧固程度的调整。⑹顶杆转架与联动杆牢固程度的检查。⑺顶杆轴钉的检查。⑻圈簧的调整。

36、 论述立式琴制音器的作用及调整。

答：⑴制音器的作用。⑵制音不灵的调整。⑶制音器启动时机的调整。⑷制音毡与琴弦平行的调整。⑸制音弹簧的调整。

37、 论述钢琴弦轴板的作用。

答：⑴弦轴板对音准的影响。⑵弦轴板对钢琴寿命的影响。⑶弦轴板的结构。⑷弦轴板的材质。⑸弦轴板的回转阻力矩。⑹弦轴板钻轴孔的要求。

38、 论述钢琴音板的作用。

答：⑴音板对钢琴音响的影响。⑵音板的功能。⑶音板的结构。⑷音板的振动。⑸音板的阻抗。⑹音板的弹性。⑺音板的质量。⑻音板与琴体的固定。

39、 论述金属支架的作用。

答：⑴金属支架是结构。⑵金属支架的材质。⑶金属支架的铸造加工。⑷甲板的作用。⑸挂弦钉板的作用。⑹杆筋的作用。⑻定位孔的作用。

40、 论述钢琴肋木的作用。

答：⑴肋木的结构。⑵肋木的排列方式。⑶肋木的数量。⑷肋木截面的几何尺寸和形状。⑸肋木的作用。

41、 论述钢琴音板框的作用。

答：⑴音板框的结构。⑵音板框的材质。⑶音板框的作用。

42、 论述钢琴静角斜框的作用。

答：⑴静角斜框的结构。⑵静角斜框的材质。⑶静角斜框在音板上的位置。⑷静角斜框的作用。

43、 论述钢琴弦码的作用。

答：⑴弦码的结构。⑵弦码的材质。⑶弦码在音板上的位置。⑷弦码码钉的排布。⑸弦码的作用。

44、 论述弦码对音色的影响。

答：⑴弦码在音板上所处位置对有效弦长的影响。⑵弦码的材质对音色的影响。⑶弦码的宽度对音色的影响。⑷弦码的高度对音色的影响。⑸弦码与音板粘接牢固程度对音色的影响。

45、 论述弦槌击弦的基本特征。

答：⑴弦槌击弦的正确运动。⑵弦槌的击弦历时。⑶弦槌击弦的调整要求（见33弦槌击弦相关部件的调整）。

46、 论述音色的统一。

答：⑴钢琴音色统一的含义。⑵音色的成因。⑶张弦系统对音色的影响。⑷键盘、击弦机机械对音色的影响。⑸音色统一的必要调整。

47、 论述钢琴外壳的作用。

答：⑴外壳的结构。⑵外壳的材质。⑶外壳相关构件的连接组装。⑷外壳的作用。

48、 论述三角钢琴增音踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的结构。⑵三角琴踏板的材质。⑶增音的含义。⑷增音踏板的调整。

49、 论述三角钢琴弱音踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的结构。⑵三角琴踏板的材质。⑶弱音的含义。⑷弱音踏板的调整。

50、 论述三角钢琴选择踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的结构。⑵三角琴踏板的材质。⑶选择沿音的含义。⑷选择沿音踏板的调整。

51、 何谓“铁板前倾”？如何修复？

答：⑴铁板“前倾”的判断。⑵铁板“前倾”发生的原因。⑶铁板“前倾”修复的程序。⑷铁板“前倾”修复应注意的问题。

52、 何谓“弦轴松旷”？如何解决？

答：⑴弦轴松旷的判断。⑵弦轴松旷发生的原因。⑶弦轴松旷修复的程序。⑷更换弦轴的规格。⑸弦轴松旷修复应注意的问题。

53、 何谓“音板开裂”？如何修复？

答：⑴音板开裂对声音的影响。⑵音板开裂发生的原因。⑶音板开裂修复的程序。⑷音板开裂修复时应注意的问题。

54、 何谓“共振杂音”？如何解决？

答：⑴共振杂音的判断。⑵共振杂音发生的原因。⑶共振杂音的祛除方法。

55、 何谓“共鸣杂音”？如何解决？

答：⑴共鸣杂音的判断。⑵共鸣杂音发生的原因。⑶共鸣杂音的祛除方法。

56、 如何更换立式琴弦轴板？

答：⑴更换弦轴板必要性的判断。⑵更换弦轴板对技术水平及钢琴熟知程度的要求。⑶更换弦轴板所需要的材料工具工装的准备。⑷更换弦轴板的方法步骤。⑸更换弦轴板注意事项。

57、 如何更换三角琴弦轴板？

答：⑴更换弦轴板必要性的判断。⑵更换弦轴板对技术水平及钢琴熟知程度的要求。⑶更换弦轴板所需要的材料工具工装的准备。⑷更换弦轴板的方法步骤。⑸更换弦轴板注意事项。

58、 论述钢琴弦槌的结构。

答：⑴弦槌的组成。⑵弦槌的材料。⑶弦槌的制作工艺。

59、 论述弦槌的质量。

答：⑴何谓弦槌的质量。⑵弦槌质量大小对钢琴声音的影响。⑶弦槌的质量与不同音域的匹配。⑷弦槌的质量和击弦历时的关系。

60、 论述弦槌的弹性。

答：⑴何谓弦槌的弹性。⑵弦槌的弹性与钢琴声音的关系。⑶弦槌的弹性与击弦历时的关系。

61、 论述调整钢琴音色的方法。

答：⑴何谓音色。⑵音色的成因。⑶对音色判断的重要性。⑷调整音色的程序和方法。

62、 论述降低弦槌硬度的方法。

答：⑴弦槌偏硬对声音产生的影响。⑵对弦槌软硬度的判断。⑶针刺不同部位对弦槌毛毡内应力的不同改变。⑷针刺注意事项。

63、 论述提高弦槌硬度的方法。

答：⑴弦槌偏软对声音产生的影响。⑵对弦槌软硬度的判断。⑶采用打磨，提高弦槌硬度的方法。⑷采用熨烫，提高弦槌硬度的方法。⑸采用处理液，提高弦槌硬度的方法（处理液的勾兑）。

64、 论述弦槌“沟痕”的成因及修复。

答：⑴造成弦槌产生“沟痕”的原因。⑵“沟痕”对声音的影响。⑶修复“沟痕”的工具。⑷“沟痕”修复的方法及注意事项。

65、 论述弦槌“处理液”的调配及使用。

答：⑴弦槌处理液的作用。⑵硝基清漆与硝基稀料沟兑处理液的方法。⑶丙酮浸泡键片沟兑处理液的方法。⑷向弦槌渗液的方法。⑸使用处理液的注意事项。

66、 论述实木音板的优缺点。

答：⑴何谓实木音板。⑵实木音板的结构。⑶实木音板的选材。⑷实木音板对声音传导影响。⑸实木音板的优势。⑹实木音板的缺点。

67、 论述实木复合音板的优缺点。

答：⑴何谓实木复合音板。⑵实木复合音板的构造。⑶实木复合音板的优势。⑷实木复合音板的缺点。

68、 论述多层复合音板的优缺点。

答：⑴何谓多层复合音板。⑵多层复合音板的构造。⑶多层复合音板对声音的影响。⑷多层复合音板的优缺点。

69、 论述细木工板的优缺点。

答：⑴何谓细木工板。⑵细木工板的构造。⑶细木工板的优缺点。

70、 论述中密度纤维板的优缺点。

答：⑴何谓中密度纤维板。⑵中密度纤维板的构造。⑶中密度纤维板的优缺点。

71、 论述实木琴首板的优缺点。

答：⑴何谓实木琴首板。⑵实木琴首板的构造。⑶实木琴首板的优缺点。

72、 论述复合琴首板的优缺点。

答：⑴何谓复合琴首板。⑵复合琴首板的构造。⑶复合琴首板的优缺点。

73、 论述实木弦码的优缺点。

答：⑴何谓实木弦码。⑵实木弦码的构造。⑶实木弦码的优缺点。

74、 论述复合弦码的优缺点。

答：⑴何谓复合弦码。⑵复合弦码的构造。⑶复合弦码的优缺点。

75、 论述曲压弦码的优缺点。

答：⑴何谓曲压弦码。⑵曲压弦码的构造。⑶曲压弦码的加工制作。⑷曲压弦码的优缺点。

76、 论述弦轴折断的修理方法。

答：⑴弦轴折断的原因。⑵折断的弦轴退出的工具。⑶折断的弦轴退出的方法。⑷重新栽入新弦轴的方法。

77、 论述琴弦折断的修理方法。

答：⑴琴弦断折的原因。⑵折断琴弦的祛除。⑶更换新琴弦的程序和方法。

78、 论述钢琴琴弦的性能。

答：⑴琴钢丝的强度。⑵琴钢丝的延伸率。⑶琴钢丝的精度。⑷琴钢丝的规格。

79、 论述生达针松旷的解决方法。

答：⑴生达针松旷的原因。⑵生达针松旷对弹奏触感的影响。⑶松旷部件的拆除。⑷松旷的修理程序和方法。⑸修理后的复位。

80、 论述琴键松旷的解决方法。

答：⑴琴键松旷的原因。⑵琴键松旷对弹奏触感的影响。⑶所需呢毡的前期处理准备。⑷修理程序和方法。

81、 论述立式琴制音不灵的修理方法。

答：⑴制音不灵产生的原因。⑵制音不灵的判断。⑶制音不灵修理程序和方法。⑷修理注意事项。

82、 论述三角琴制音不灵的修理方法。

答：⑴制音不灵产生的原因。⑵制音不灵的判断。⑶制音不灵修理程序和方法。⑷修理注意事项。

83、 论述钢琴“连击”的原因及修理方法。

答：⑴连击产生的原因。⑵连击的判断。⑶连击对弹奏的影响。⑷连击的修理程序和方法。⑸修理注意事项。

84、 论述钢琴“断奏”的原因及修理方法。

答：⑴断奏产生的原因。⑵断奏的判断。⑶断奏对弹奏的影响。⑷断奏的修理程序和方法。⑸修理注意事项。

85、 论述钢琴生达针紧涩的解决方法。

答：⑴紧涩产生的原因。⑵对不同紧涩部件的判断。⑶紧涩对弹奏的影响。⑷紧涩的修理程序和方法。⑸修理注意事项。

86、 论述钢琴铁板断裂的处理方法。

答：⑴铁板断裂产生的原因。⑵对断裂状况的判断。⑶断裂对整架钢琴使用的影响。⑷采用镶嵌钢板的修复程序和方法。⑸更换新铁板的修复程序和方法。⑹修理注意事项。

87、 论述立式钢琴背柱的作用。

答：⑴立式钢琴背柱的结构。⑵背柱的选材。⑶背柱的作用。

88、 何谓琴键“拉抽屉”？如何解决？

答：⑴“拉抽屉”产生的原因。⑵“拉抽屉”对弹奏的影响。⑶修理所用材料工具的准备。⑷修理程序和方法。⑸修理注意事项。

89、 论述钢琴的使用环境。

答：⑴空气中含水率过大对钢琴的影响。⑵空气中含水率过小对钢琴的影响。⑶阳光直射对钢琴的影响。⑷虫害对钢琴的影响。

90、 论述钢琴音色的选择。

答：⑴何谓音色。⑵音色的成因。⑶个人好恶对音色判断的影响。⑷音色的普遍标准。

91、 论述对钢琴音质的判断。

答：⑴何谓音质。⑵对“沙音”的判断。⑶对“木音”的判断。⑷对“哑音”的判断。⑸对共振杂音的判断。⑹对共鸣杂音的判断。⑺对“狼音”的判断。

92、 论述钢琴木材的声学性质。

答：⑴木材的传声性能。⑵木材声辐射。

93、 论述钢琴木材的力学性质。

答：⑴木材的应力和极限速度。⑵木材的刚性和弹性。⑶木材的韧性和脆性。⑷木材的强度。⑸木材各种强度的各向异性。⑹影响木材力学性质的因素。

94、 论述木材密度。

答：⑴木材密度。⑵木材相对密度、实质相对密度。⑶影响木材密度大小的因素。⑷气感材体积质量分级。

95、 论述音板木材的技术要求。

答：⑴钢琴音板的技术要求。⑵钢琴音板木材的声学性能要求。⑶钢琴音板木材的树种要求。⑷钢琴音板木材的年轮要求。⑸钢琴音板木材的含水率要求。⑹钢琴音板木材的锯割要求。⑺钢琴音板木材对自然缺陷的要求。

96、 论述钢琴常用木材。

答：⑴鱼鳞云杉。⑵红松。⑶泡桐。⑷槭木（色木）。⑸山毛榉。⑹水曲柳。⑺柞木。⑻核桃楸。⑼紫椴。⑽白牛子。

97、 论述钢琴涂饰的常用涂料。

答：⑴天然树脂漆。⑵油脂漆。⑶酚醛树脂漆。⑷醇酸树脂漆。⑸硝基漆。⑹聚氨酯漆。⑺聚酯漆。⑻光敏漆。⑼亚光漆。

98、 论述钢琴外壳涂饰工艺。

答：⑴亮光类似红木色清漆涂饰工艺。⑵黑色亮光不饱和聚酯树脂漆涂饰工艺。⑶亚光外壳涂饰。

99、 论述乐器木材干燥的基本规律。

答：⑴乐器木材干燥处理的目的。⑵木材干燥的基本原理。⑶木材在人工干燥过程中的应力与变形。⑷木材干燥方法。

100、 论述木材的干缩与湿胀。

答：⑴木材的收缩和膨胀。⑵干缩种类。⑶干缩的变异性及影响因素。⑷木材干缩的测定和计算。⑸木材干缩差异的主要原因。

简述题部分：（80题+答题要点提示）

1、简述琴弦的基本特征。

答：琴弦是从两端用力拉紧的细长而柔顺、劲度不明显、振动取决于张力的固体物质的线。其振动时产生振幅、周期以及频率。

2、简述琴弦振动的四种方式。

答：⑴横振动。一种于弦体走向相垂直的振动。两端不动是节，中间振幅最大为腹。⑵纵振动。于弦的走向相一致的伸缩运动。其频率除与弦长、密度有关外，还与弦材料的弹性模量有关。⑶扭转振动。其振动频率比横振动要低，其基音也有一系列谐音伴随。它的振动频率除与弦长、密度有关外，还与弦的刚性系数有关。⑷倍频振动。弦在做横振动时，每完成一个周期，与弦连接的物体被带动并振动两次，其基频为横振动基频的两倍，所以称之为倍频振动。弦乐器挂弦点的不一致性，造成了弦乐器一般都存在不同程度的倍频振动。在乐器的实际演奏当中，上述四种振动方式是共存的。

3、简述击弦点位置的重要性。

答：钢琴弦槌击弦的时候。是敲击在弦的两个固定点之间某一位置上，这就是击弦点。弦乐器的设计、制作与演奏，极讲究击弦点的位置，这是因为通过调整或改变击弦点位置，可以改变乐器的音色。击弦点的位置与激发琴弦振动的方式，是军钉谐音和谐音强度的主要因素。

4、简述缠弦发明的意义。

答：在弦乐器上，为了获得更多频率不同的乐音，改变弦长是最便捷的途径。可计算如果一架钢琴的88个琴键都采用同样粗细的裸弦，其最低音弦的有效长度将为最高音的150多倍，这样，钢琴琴体的长度将达到10米。倘若我们采用粗细不同的裸弦，经过计算我们得出最低音弦将达到6毫米，几乎无法张挂（无柔韧性），也无法激发（质量过大），何况，我们还要考虑音色、音量以及演奏与控制等问题。而采用缠弦虽加大了质量，却保持了一定的柔韧性，长度也不至于过大，有效地获取了低音，一举数得。可见钢琴低音采用缠弦的意义何等重大。甚至可以说：缠弦的发明，使我们拥有了现代钢琴。

5、简述复音与纯音的区别。

答：复音包含很多频率不同的振动成分，纯音是指只有单一音调的声音；复音中包含很多谐音，充满生气，而纯音即便有高次泛音（如音叉）也很快消失，声音单调，缺乏色调感。

6、简述乐音与噪音的区别。

答：乐音是由规律性振动产生的、有明确音调感的声音（如各种乐器正常情况下发出来的声音，其绝大部分可视为乐音）。噪音是由不规则的振动所产生的，无明确音调感的声音（如爆炸声、机器的轰鸣等）。

7、简述乐音的三种典型性质。

答：乐音有三种典型的性质，即音高。高者听起来尖锐，低者听起来厚重。音高与震动的频率有关。音量。弹性体振幅大，声音响亮，反之相对弱。分为8个等级，用f和p分别表示强弱程度。音色。是一种可以用来辨别其声源的性质。利用声谱图可以分析、研究、揭示出乐音的音色。

8、在音乐中f、p的含义是什么？

答：在乐音中f、p表示音量的大小强弱。f源于forte，其词义是有力响亮。P源于piano，其词义是轻轻地、微弱。通常把音量分为8个等级：ppp为极弱、pp为很弱、p为弱、mp为较弱、mf为较强、ff为很强、fff为极强。

9、音高标准与温度为什么有关？

答：声音的产生需要具备三个条件，即物体振动、媒质传播及人耳接收。而所有物体皆有其热胀冷缩的物理特性。制定音高标准时，人们发现，温度的变化会直接影响声音高度。所以在确定国际标准音高时，需要特意强调温度的前提。

10、五度相生律生律原理。

答：五度相生律是以谐音系列中的第二、第三谐音之音程关系作为生律的基础，亦即以频率比为3/2的纯五度连续生律，并把所生各律转位到一个八度范围之内，形成一组音。

11、写出五度八度分律法顺序。

答：a1-(a- e1)-d1-g-g1-c1-f-f1-bb1-be1-ba-ba1-bd1-bg-bg1(#f1)-b-b1。

12、写出四度无度循环法顺序。

答a-e1-b-#f-#c1-#g-#d1-bb-f-c1-g-d1-a。

13、写出三度五度循环法顺序。

答：a1/a-(-f)-#c1-#f-bb-d1-g-b-#d1-ba-c1-e1。

14、写出三度六度循环法顺序。

答：a1/a-(#c1)-f-d1-bb-bg-be1-b-g-e1-c1-ba。

15、简述键盘机械的基本标准。

答：⑴敏感。即一触琴键，立即完成击弦发音的全过程。⑵力度变化。能够不失真地完全按演奏者运指力度的变化发出相应响度的音量和不同的音色变化。⑶速度。应该能够适应演奏极快速音乐作品的要求，特别是在同一键上的快速重复弹奏的能力。

16、简述键盘机械的振奏性能。

答：键盘机械的振奏性能实际是指键盘速度的性能。键盘机械应能适应演奏极快速的音乐作品的要求，特别是在同一琴键上快速重复弹奏的能力。通常立式琴位每秒振奏8次，三角琴每秒振奏12次。

17、简述键盘机械的静阻力。

答：键盘机械的静阻力是指琴键从静止状态到下沉过程中的重量。静阻力可以用称重砝码按照特定的方法测定。通常从最低音的130克逐渐递减到最高音的55克。

18、简述键盘机械的动阻力。

答：键盘机械的动阻力是指演奏过程中，琴键对手指的反作用力。特别是重弹及快速弹奏时，比较明显，动阻力的调整比较微妙，太重使演奏者易产生疲劳、易出错，有反应不灵之感。过轻，则使演奏者感觉发“飘”。目前尚无法用简单器具测量。

19、如何解决弦槌击弦时断奏。

答：弦槌击弦时断奏，即通常所说的“噎”。表现为顶杆离开转击器距离过大，不能快速回到原位连续工作。造成的原因有：卡钉与联动杆接触点靠后；断联距离过大；键深超标；挡托与锄头不吻合等。解决的方法为⑴卡钉可适当靠前。⑵将十条调拢。⑶适当加大弦槌距弦距离。⑷调浅琴键下沉深度。⑸调整挡托上下开口。如此可使挡托迅速托住转击器，不使顶杆与转击器脱离太远，能够迅速回原位工作。

20、如何解决弦槌击弦时连奏。

答：弦槌击弦时连奏，即通常所说的“抖”。表现为顶杆不能彻底脱离转击器，造成转击器不能处于正常状态。造成的原因有：卡钉与联动杆接触靠前；断联距离过小；琴键深度不够等。解决的方法为：⑴卡钉可适当靠后。⑵将十条调开。⑶适当减小弦槌锯弦距离。⑷加大琴键深度。另外，观察转击器上的锄头是否松动，麂皮是否开胶，挡托呢是否平整，有无异物。

21、简述制音器制音不灵的原因。

答：⑴制音器行程过大。⑵组装时制音器铁丝调整的离弦过远，未能使音头紧贴琴弦。⑶制音器脱落。⑷制音呢虫蛀或脱落。⑸制音器车古生达针松旷。⑹制音器弹簧力度过小或脱离原位。⑺联动器勺钉将制音器顶起。⑻制音器对弦不正。

22、简述琴弦弦枕的作用。

答：琴弦张挂的时候，依附于两个支点，这两个支点就是琴弦的支撑点和稳固点。其中一点是连接、固定在音板上的弦码，另一点就是在弦架上部隆起的、截面呈三角形的弦枕。琴弦振动需要两端的稳固以及足够的张力，否则由于振幅较大将发生琴弦的脱位以及杂音，所以琴弦的两个指点尤为重要。

23、简述琴弦振动所需的条件。

答：弦的振动方式属于机械波的一种，弦就是传播波的媒质。琴弦被弦槌敲击而发生振动需要张力，而得以构成张力的最基本条件是弦两端必须有两个支点。

24、简述交叉排列琴弦的特点。

答：交叉排列的钢琴，中、高音琴弦弦面与低音琴弦弦面分为两层，两层之间留有一定距离，以免两层琴弦相互碰撞。所以设置了中高音弦码与低音弦码两个。结果是缩小了琴体，改善了钢琴的音量、音色和结构。

25、简述直排式琴弦的特点。

答：直排式钢琴，只有一根弦码，中、高、低音琴弦全部安排在同一根弦码上。缺点是不但体积较大，音响效果也不能令人满意。

26、阐述泛音的形成及作用。

答：琴弦震动分为全弦长振动和波段振动。其全弦振动得到基频，而在波段振动的时候，又得到一些其他频率的音，这些音被称为泛音。泛音的多少，直接影响一架钢琴的音色。

27、如何调整琴键表面的平整。

答：琴键表面的平整决定于琴键下面呢垫与纸圈的厚度和灰尘、杂物，新琴比较简单，增减纸圈即能调整键平。使用比较久的钢琴怎相对复杂。以旧琴为例：⑴依次卸下上门、键盖、压键档等，最后将琴键取下。⑵逐个检查呢圈、纸圈的磨损、蛀蚀状况并加以更换，清除灰尘、杂物等。⑶将琴键全部复原，并调整卡钉高度（以榔头柄稍稍离开背档为准）。⑷用增减纸圈的方法将全部琴键调整平整。

28、简述“攀带”的作用。

答：其一，演奏钢琴，特别是轻弹时弦槌受力小，反弹力随之减弱，造成回复力同样不大，致使弦槌返回的时间延长，不利于击弦机的震奏。其二，当击弦机需要卸下调整时，切克脚回因为没有了卡钉的支撑，而脱出中古，给击弦机重新复位时造成麻烦。所以增加了攀带的设计。

29、简述“可松呢”的作用。

答：可松呢置于联动器顶杆和转击器下侧之间，最主要的目的是起衬垫，避免杂音的目的。弦槌击弦后，回退到原来位置时出现“啪、啪”声，就是由于可松呢脱落。

30、简述击弦机的工作过程。

答：手指按键，琴键因前部受力而后端翘起。此时，卡钉上扬触动联动器，使其围绕总档运动。装在联动器上的顶杆抬起，又触动了同样装在总档上的转击器，迫使转击器也围绕总档运动，从而带动了固定在其上的弦锤，最终弦锤敲击琴弦，使其发音。与此同时，联动器上的勺钉触动了制音杆，制音头抬起，为延音提供可能。手指抬起，部件复位。

31、简述钢琴的发展历史。

答：钢琴的起源，最早可追溯到古埃及与古希腊。其发展大致可以分为两个阶段：古钢琴阶段和现代钢琴阶段。古钢琴阶段有拨弦和击弦之分，发出的声音都比较轻弱，缺乏表现力。现代钢琴普遍认为从1709年开始，意大利人克利斯多佛利改进了羽管键琴，发明了键盘机械槌击式钢琴，使钢琴弹奏起来，可以获得音量的变化。之后经过数十代人的努力，逐渐完善成现代钢琴。

32、简述钢琴的分类。

答：直立琴身的为立式钢琴，一般作为家庭中使用；琴身与地面平行的是卧式钢琴（三角琴），通常在演奏厅、剧场或客厅使用。

33、简述钢琴规格的划分。

答：钢琴的规格划分，通常以钢琴外壳尺寸的大小为标准。三角琴、立式琴都分为大、中、小三种规格。大型三角琴一般指长度大于2.13m，在演奏大厅、大剧院和广场使用；客厅三角琴长度在1.7-2m，在中型演奏厅和音乐学校使用；小型三角琴长度小于1.68m，为家庭使用。小型立式琴高度在1.1m以下，为家庭、一般学校教学和练习使用；中型立式琴高度在1.1-1.25m，是家庭使用中最为普遍的一种；大型立式琴高度在1.25m以上，为专业人员练习及教学中使用。

34、简述在干燥环境中钢琴保养的注意事项。

答：钢琴在干燥环境中使用时，若有条件，可以配置加湿器，以增加室内空气湿度。也可在琴底版上放置内装清水水杯，通过自然蒸发，调节空气湿度。

35、简述在潮湿环境中钢琴保养的注意事项。

答：钢琴在潮湿环境中使用时，要注意勿使琴内空气不要过于潮湿，可以在琴体内放置一些干燥剂。有条件的也可用电子除湿器调节空气中是含水率。

36、简述钢琴的组成部分。

答：钢琴大体由四大部分组成：张弦系统、键盘系统、踏板系统和外壳。

37、简述琴弦振动的振幅。

答：琴弦从其静止平衡位置，到被激发的最大偏移位置（即琴弦离开平衡位置的最大距离）被称为振幅。

38、简述琴弦振动的周期。

答：琴弦的位移在经过一定时间以后，又重新返回到原来的位置，完成了一次全振动，其所需要的时间，称为振动周期。

39、简述琴弦振动的频率。

答：琴弦在振动的时候，虽然振幅会因为琴弦所获得的能量逐渐消失而减小，但是在单位时间里的振动次数是不变的。一般，琴弦的振动单位时间以秒来计算，每秒钟所完成的振动次数，被称为频率。频率的单位称“赫兹”（周/秒）。

40、简述钢琴音区划分为七又四分之一的含义。

答：在钢琴的音域中，每十二个音（键）分为一组。于是，88键钢琴被分成七又四分之一组。

41、简述钢琴的弦列。

答：钢琴琴弦的频率，按照每个音名的要求，各个弦组皆不相同。这些不同频率要求的琴弦，按照一定的规律布置在弦架上。通过这种布置，确定每根琴弦的横向排列位置、纵向分布排列状态及按照要求确立琴弦长度分布的距离等诸多内容。钢琴琴弦根据频率要求，按照合理长短、粗细、数量、位置等条件设计布置在弦架上被称为弦列。

42、简述音板的结构。

答：音板由共振板、肋木、静角斜框、音板框、弦码等组成。

43、简述音板的工作原理。

答：琴弦被激发震动时，通过与其紧密地连接在一起的弦码传递能量，将共振波传到音板，使音板被撼动。音板象滤波器一样，将良好的声音传递出去，将不良的声音“过滤”出去。最终我们听到的钢琴音响即由此产生。

44、音板的厚度应该为多少？为什么？

答：音板的厚度通常在8—10mm之间。共振板过厚，质量过大，而不易于震动，使钢琴不能产生良好的音响效果；若过薄，将会引起板面共振峰谷差异过大的现象，会破坏声音的均匀、协调。高档钢琴音板的厚度是从低音到高音，从薄到厚的渐变设计，制作起来非常麻烦，但对音响效果会有一定影响。

45、音板拼粘方向所依照的原则。

答：音板共振条板的拼粘方向，应当依照与中高音弦码相平行的原则设计。这样按照同一个方向倾斜拼粘成的共振板，后背再配置上与其方向相垂直粘合的肋木，有利于声波迅速传播到整块音板。

46、肋木为何做成两端翘起的弓型？

答：肋木做成弓型，是为了与共振板粘接以后，帮助共振板形成中间隆起的穹状，用以加强音板的弹性，并且帮助音板，提高对来自于琴弦巨大张力的承载能力。

47、简述立式琴的背架结构。

答：立式琴的背架由边柱、立柱、上梁、下梁、塞木、弦轴板、后背板、把手等组成。

48、简述三角琴的背架结构。

答：三角琴背架的外型与弦架边框相随和，音板框与背架通常为一体。背架的边框，用薄木单板或胶合板粘合弯压成型。背柱通常采用实木，中小型呈扇面排布；大型三角琴一般采用“米”字型。另外，也有根据设计要求而安排的其他形式结构。

49、简述码钉、销钉、拨钉的区别。

答：码钉、销钉、拨钉都是底端被磨去棱角，上端呈平整端面的金属圆柱体，但它们的用途却大不相同：码钉用于弦码，起到稳固琴弦并给琴弦定位的作用；销钉用于铁板，起到连接下端琴弦的作用。拨钉用于低音弦枕部位，起到给低音琴弦定位并稳固上端琴弦的作用。

50、简述弦轴板的结构。

答：弦轴板一般采用山毛榉、色木等制作，它是由不少于三层的单板、横竖交叉排列胶压而成，弦轴在弦轴板孔内四周都有轴向纤维支撑，使弦轴板具有较好的握钉力。目前钢琴制作，所采用的多为多层弦轴板（19—21层）。

51、简述弦轴的制作材料。

答：弦轴装在钢琴上不但承受着琴弦的张力，在琴弦张紧与调律的时候又需要承受巨大扭力，制造时还需经过钻穿弦孔、滚扣、冲压等加工，所以应该使用机械性能较好的合金结构钢或优质碳素钢来制造。

52、简述钢琴键盘的构成和作用。

答：键盘是击弦机械的一个独立组成部分，主要由键杆（键片、乌吉壳、卡钉底座等）与键盘架组成。作为击弦机械的第一级杠杆，其主要作用是将弹奏钢琴时手指的作用力，通过上下运动的方式传递给击弦机。

53、简述立式琴联动器的构成和作用。

答：联动器也称为切克。按照击弦机械系统的运动程序，联动器属于第二级杠杆组合件。由联动杆、联动杆轴架、顶杆、顶杆轴架、挡托、挡托杆、勺钉、勾钉、盘形弹簧等零件组成。按动琴键后，由琴键的卡钉触动联动器，再通过联动器传递给下一级杠杆组合件。

54、简述立式琴转击器的构成和作用。

答：转击器也成为中古。它是击弦机械工作的第三级杠杆。由凸轮、制动托、制动柄、勾簧、攀带、凸轮轴架、弦槌柄、弦槌等零件组成。当它接受了上级杠杆组合件传递来的作用力后，完成敲击琴弦动作，再迅速从琴弦返退的运动。

55、简述轴钉孔、轴钉呢、轴钉的配合要求。

答：在联动器、转击器、制动器等组合部件中，都设置由轴架构件。轴架孔内壁用胶粘贴着环行呢毡，呢毡内孔应与穿插在孔中的轴钉形成合理的滑动配合关系。为达到转动既灵活又不松旷，应选用恰当的过盈配合，过盈尺寸过大，容易造成机件活动紧涩，并影响弹奏与增加琴键阻力；过盈尺寸过小，容易造成机件活动松旷，使构件运行轨迹偏斜，不能够正确敲击琴弦。

56、简述琴键不起的原因。

答：琴键不起的原因通常有：⑴琴键中销钉孔壁上粘贴的呢毡受环境影响（潮湿）而膨胀变松，使得夹持着琴键销钉的导向孔变窄，阻碍了钉孔的灵活。⑵琴键前销钉孔下的扁圆销钉轴心偏斜或转向。⑶相临琴键变形刮蹭或夹杂异物。⑷下锁门档内侧内倾（或琴键前端头凸出），刮蹭琴键端头。⑸转击器组合件轴钉过紧。⑹联动器组合件轴钉过紧。⑺相临弦槌相互刮蹭。

57、简述立式琴制音器的构成和作用。

答：制音器也称为长枪。按照击弦机械的工作程序，它与转击器几乎同时动作，所以把其并列为第三级杠杆。由制音杆、制音轴架、制音铁丝、制音弹簧、制音头、制音钮等零件组成。当联动器工作时，将作用力传递给它，使其工作，免除对琴弦的抑制，达到延音效果；作用力取消后继续抑制琴弦，达到止音效果。

58、简述弦槌的构造。

答：钢琴的弦槌由专用毡、芯毡、槌木楦、槌钉组成。是木芯外面包裹着中间厚、两端薄的特制毛毡的击弦构件。

59、简述弦槌与音色的关系。

答：从钢琴制作角度，人们普遍认为：弦槌的质量、弹性及击弦历时是决定钢琴音色的重要条件之一。弦槌的质量越大，琴弦获得的击弦能量就越大，琴弦振动时的音响越好（但如过大会使击弦机械工作阻力加大，弹奏琴键会感到沉重、费力）；弦槌的弹性越小（柔软）击弦历时越长，琴弦振动能量被部分抑制，音量变柔、变小；弦槌的弹性越大，击弦历时越短，琴弦会被充分激发，声音变大、变亮。

60、简述三角琴与立式琴击弦机工作状态的区别。

答：立式琴的击弦机是直立地竖装在中盘上，三角琴是击弦机是平置在中盘上。虽然它们放置状态不同，但对它们的要求和作用却是相同的。三角琴击弦机的弦槌工作起来是自下而上的击弦。弦槌能够靠自身的重量回到原来位置，所以省略了立式琴击弦机中必须设置的攀带及转击器盘形弹簧等帮助返退的构件。

61、简述立式琴踏板机械的作用。

答：踏板机械是钢琴的重要组成部分。是为了增强、延续钢琴发音或是减弱钢琴发音而设置的。踏板机械的工作是依靠一系列杠杆的联动来完成的。通常右踏板踏下，制音头抬起，为增延音踏板；左踏板踏下，弦槌整体移动，缩短了击弦距离，为弱音踏板；中踏板踏下，弱音横粱落下，使弦槌击弦受到呢毡阻隔，为最弱音踏板。

62、简述踏板失灵的原因及解决方法。

答：踩动踏板时，如果不能起到延续发音或减弱音量的作用，是踏板失灵的表现。其大部分原因是踏板支棍脱离了原来的装配位置，传动粱不能顶起制音抬杆或活动背档。摘掉下门，将其复位即可。

63、简述中盘的结构。

答：中盘是承托击弦机械的重要部件，也是确定前后键盖、固定锁门档的基础部件。由于中盘的上面直接连接着键盘，故也称为键盘底板。传统中盘由前框、后框、边框、中框、芯板等组成。目前也有采用多层胶合板，细木工板或中密度纤维板来制作中盘。

64、简述中盘结构的要求。

答：传统中盘的制作，主要靠它们自身的榫卯结构连接，而不用销钉、螺丝等连接件连接，各个零部件之间的组合恰当、结构紧密坚固、榫卯配合合理、平行度精密等，是保障中盘工作的重要条件。

65、简述三角琴与立式琴外壳的差异。

答：三角琴外壳与立式琴外壳的功能相同，其构件材质也大体一样。但它们的形状和结构却差异明显。三角琴的规格尺寸变化较大，其外壳形态随琴身规格的变化也有区别。另外，三角琴琴体的曲率、琴腿、踏板盒的设计形态和尺寸，由于设计造型风格不尽相同，都有不同变化。而立式琴外壳变化不是很大。

66、简述外壳部件局部开胶的解决方法。

答：在普遍采用细木工板、多层板、中密度纤维板以后，外壳的部件表面大多胶粘薄木单板（表板）。因胶粘不实或潮湿变形等原因，有局部开胶或起泡可能。修理方法：⑴用刃具（如：手术刀），将开胶部位，沿表板木纹方向拉一小口。⑵将较绸的胶液在开裂或起泡部位填满。⑶用纸条盖在填胶部位，其上再盖一木条，用卡具将胶缝卡严。⑷待胶充分固化后，将卡具卸下，清理部件表面即可（有条件的，用与琴体同种油漆进行修补效果更佳）。

67、简述外壳漆膜磕碰损伤的解决方法。

答：目前钢琴大多采用不饱和树脂漆，其特点是漆膜较硬、较厚，固化时间较短、流平性好、打磨抛光后亮度较高。修补方法：⑴用砂纸将损伤部位磨糙，清理干净。⑵将部件平放，将按比例勾兑好的树脂漆，点入损伤部位（油漆的主附料勾兑需要严格比例），使填补的漆面略高于其他面。⑶待油漆固化后，用钢锉将修补处挫平，循序用240#—600#水砂纸打磨。⑷在修补部位涂少许抛光膏（牙膏亦可），用抛光轮抛光（用麂皮亦可），最后将修补部位清理干净即可。

68、简述更换琴弦的方法。

答：⑴用调音扳手将弦轴逆时针旋转3—4圈，使弦轴退出少许。⑵用螺丝刀或尖嘴钳将弦圈挑出。⑶将新缠琴弦环扣套在挂弦钉上，并将琴弦放入弦码拨钉处拨好。⑷将琴弦拉直至弦轴处，在弦轴以上留出80mm左右（通常人四个手指宽度），多余部分剪断。⑸将琴弦上端7mm处向右折成小于90度。⑹将折好的弯头穿入弦轴小孔，用调音扳手顺时针旋转弦轴（注意弦圈应排列紧密无间隙）。⑺将琴弦张紧后，用螺丝刀和锤子将弦下部的环扣敲实，弦轴上折弯处用钳子夹紧。⑻将音高调至略高于规定音高，用皮塞反复压迫琴弦中部，再次调音（反复3—4次）即可。

69、简述更换弦轴的方法。

答：⑴用调音扳手将弦轴逆时针旋转3—4圈，使弦轴退出少许。⑵用螺丝刀或尖嘴钳将弦圈挑出（注意不要破坏弦圈）。⑶用调音扳手将弦轴逆时针退出。并测量弦轴直径。⑷将新弦轴（通常比旧弦轴大0.2mm）从弦圈中穿过，对正弦轴孔，用锤子钉入，此时钉入的高度，比其他旧弦轴要高出6mm左右。⑸将将新弦轴转动，看松紧是否合适。⑹将新弦轴小孔对准琴弦弯头，用螺丝刀或尖嘴钳将弦扣穿入弦轴小孔，并夹实。⑺用调音扳手顺时针旋转弦轴（注意弦圈应排列紧密无间隙）。⑻将琴弦张紧后，用螺丝刀和锤子将弦下部的环扣敲实，弦轴上折弯处用钳子夹紧。⑼将音高调至略高于规定音高，用皮塞反复压迫琴弦中部，再次调音（反复3—4次）即可。

70、三角琴外壳主要由哪些部件组成？

答：主要由：侧板、前后顶盖、键盖、大小中盘、琴腿、锁门档、踏板盒、谱架、琴锁、合页、轮脚等组成。

71、三角琴琴腿下部的铜套和轮脚有什么作用？

答：在三角琴琴腿下部端头，套装有黄铜材质的套箍，其作用一方面起到箍紧琴腿，防止其受潮变形或干燥开裂，另一方面加固了琴腿底面，使拧装在琴腿下端的轮脚有一个比较好的连装条件，同时兼有美观装饰作用。轮脚的作用主要是使钢琴便于小范围移动。若地面凹凸不平或做长距离移动，一定要抬起琴体，使轮脚悬空，否则，三角琴自身重量较大，轮脚的承重能力有限，会损伤钢琴。

72、简述三角琴的谱架结构。

答：三角琴的谱架，是装置在侧板滑轨上的一个框架构件，它是用来支放乐谱的部件。谱架分为框架及乐谱垫板两个部分。框架形状扁长，与滑轨配合的两侧比较宽大，主要是为稳定结构，使其推拉时不至变形而设计。乐谱垫板为一矩形薄板，在背面有可调节支棍支撑，可以根据需要，调整乐谱板角度。

73、简述琴键缝隙不均匀的原因及解决方法。

答：琴键前面的缝隙不均匀，主要是由于琴键销钉偏斜或销钉孔呢毡磨损，及琴键变形等原因造成的。给琴键导向与定位的扁销钉如果栽装不正，会带动琴键向一侧偏移；销钉孔呢毡磨损或脱落，会使琴键松旷而向两侧移动，从而改变键缝；琴键变形则会因为键杆弯曲翘曲等造成与相临琴键的间隔变化。琴键缝隙不均匀不仅是外观不整齐的缺陷，严重时会引起琴键不起、相互摩擦、出现杂音及触感不协调等多种“后遗症”。

74、个别琴键偏重的原因。

答：琴键触感偏中，多数是由于联动器、转击器、制音器三个组合件上的各种弹簧弹力过大，轴钉与轴钉孔配合过紧，琴键销钉与销钉孔紧涩。也不排除击弦机械结构设计不够合理，以及加工过程中测试静阻力工艺不够精确，铆铅不合理所至，当然，这种情况在比较成熟的琴厂一般不会发生。

75、简述个别琴键偏轻的原因。

答：琴键触感偏轻，多数是由于联动器、转击器、制音器三个组合件上的各种弹簧弹力过小，轴钉与轴钉孔配合过松，琴键销钉与销钉孔松旷。也不排除击弦机械结构设计不够合理，以及加工过程中测试静阻力工艺不够精确铆铅不合理所至，当然，这种情况在比较成熟的琴厂一般不会发生。

76、简述弦槌击弦不正的原因及解决方法。

答：弦槌击弦时，偏离了原来的运动轨迹，形成击弦不正。其原因：⑴转击器螺丝松动。将弦槌对正琴弦，紧固螺丝即可。⑵转击器轴架轴钉松旷。更换轴钉或轴衬呢可以解决。⑶弦槌“跑偏”。松开转击器轴架螺丝，在跑偏的相反方向，衬垫纸条，矫正弦槌运行轨迹。⑷弦槌歪斜。用酒精灯烘烤弦槌柄，同时向弦槌歪斜相反方向扭曲弦槌，校正弦槌。

77、简述更换轴钉衬呢的方法。

答：⑴用退轴钉钳子将轴钉从轴钉孔中退出。⑵往轴衬呢四周滴些热水，待轴衬呢软化后，用一比轴孔外径略小的钻头，把轴衬呢绞下，并清理干净胶痕。⑶将轴衬呢（生达呢）裁成宽度与轴孔周长基本一致的条状，并在一个端头涂胶，待胶固化后，剪成尖锐形状。⑷将尖头穿入轴钉孔，并向前拉进，使呢条通过轴钉孔时形成一个两端对接在轴钉孔壁上的圆环。⑸呢条被拉到剩下不到一个轴架厚的外露长度时，在外露部位涂胶，继续拉拽呢条，使呢条尾端基本与轴架外侧持平，用手术刀沿轴钉孔内壁切断。⑹重复第⑸，将另一侧轴钉孔粘好。⑺在穿好轴衬呢的轴孔内，插进一根新轴钉，挤压定型轴衬呢。⑻胶固化后用轴钉将组合件复位装好。

78、简述“攀带”断折的更换方法。

答：⑴将档托用沸水蒸汽嘘下。⑵清理胶痕。⑶取一新攀带，在一端涂胶，并送入档托孔中。⑷将粘有适量乳胶的档托柄插入档托孔中并将档托摆正。（5）在攀带的另一端确定好长短尺寸，粘上攀带皮。

79、简述钢琴调律工具的种类。

答：钢琴调律工具有：音叉、调音扳手、中音制音呢条、低音弦塞、高音弦塞、排针、弦槌熨斗、砂纸板等。

80、简述钢琴整理主要工具的种类。

答：钢琴整理工具有：卡钉棍、缩条板子、琴首钳子、切克钳子、销子板子、勺钉板子、多口音头板子、切克板子、琴键量块、酒精灯、十字螺丝刀、一字螺丝刀、大小纸圈等。

问答题部分（80题+答题参考）：

1、什么是琴弦的横振动？

答：是指与弦体走向相垂直的振动。弦的横振动看起来呈枣核形状，两端不动，为振动的“节”，中间振幅最大，为振动的“腹”。

2、什么是琴弦的纵振动？

答：是指与弦体走向相一致的伸缩运动。弦做横振动时，张力发生周期性变化，从而使弦发生纵振动。纵振动的频率除与弦长，密度有关以外，还与弦材料的弹性模量有关。

3、什么是琴弦的扭转振动？

答：当用琴弓擦弦或用手指、拨片弹弦时，弦除做横振动、纵振动外， 同时还会产生扭转振动。扭转振动的频率比横振动的基频要低，其基音有一系列谐音伴随。扭转振动对弦发音的音色有一定影响。扭转振动的频率除与弦长、密度有关外，还与弦的刚性系数有关。

4、什么是琴弦的倍频振动？

答：弦在做横振动时，每完成一个周期，与弦连接的物体被带动并振动两次，其基频为横振动基频的两倍，所以称之为倍频振动。弦乐器挂弦点的不一致性，造成了弦乐器一般都存在不同程度的倍频振动。

5、声音的产生需要具备什么条件？

答：声音的产生必须具备：达到一定振动能量，并在一定频率范围之内的弹性体振动；媒质传播；人耳接收。

6、什么是复音？

答：弦振动所产生的声音，包含很多频率不同的振动成分和谐音，这种较为复杂的由一些频率不同的简谐成分合成的声音在音乐声学中称为复音。它是指具有一个以上音调的声音。

7、什么是纯音？

答：物体做简谐振动所产生的单一频率的声音，称为纯音。它是指只有单一音调的声音。

8、什么是乐音？

答：乐音是由规律性振动产生的、有明确音调感的声音。

9、什么是噪音？

答：噪音是由不规则的振动所产生的，无明确音调感的声音。

10、 音量与什么有关？

答：音量与弹性体振动的幅度大小有关：弹性体的振动幅度大，发出的声音就响；振动幅度小，声音也就相对弱一些。

11、 音色与什么有关？

答：音色与钢琴的响度，与所有共振部分的工作以及弦槌、弦列设计等都有关联。

12、 音准与什么有关？

答：音准与钢琴制造的材料，特别是张弦系统的变化有密切关系。同时温度、适度的变化、弹奏、搬动、调律的手法等也会影响音准。

13、 什么是绝对音高？

答：绝对音高是指振动体发出的频率的自然音高（如音叉等）。

14、 什么是相对音高？

答：相对音高是指不同音高之间的一种关系比值（如五度为3：2）。

15、 什么是音程？

答：在调式体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。

16、 弦码的作用是什么？

答：弦码的主要作用是连接与固定每根琴弦，使琴弦收激发而工作的

时候，通过它来把琴弦的振动传递给音板，让音板撼动起来而共振。另外，它还起到给有效弦长部分定位的作用。

17、 弦码采用什么材质？

答：制造弦码的材料应该具有比较高的强度和足够握钉力的结构细密的木材，如：山毛榉、色木等。

18、 肋木的作用是什么？

答：肋木的作用是扩大共振板的振动范围、加强共振板弹性、帮助

共振板共同承受来自琴弦的强大的作用力。

19、 肋木采用什么材质？

答：制造肋木的材料，应该是能够高速传播声波，并且弹性好、密

度小的木材，如：鱼鳞云杉等。

20、 音板的作用是什么？

答：音板的作用，一是能把琴弦振动的能量通过弦码接收过来，并把大部分能量立即传播到空气中去。二是能扩大琴弦的音量，同时又能起到过滤作用，所传播出来的音应是和谐悦耳的，同时有一定的响度和持久性。

21、 音板采用什么材质？

答：音板一般采用质地较松软的鱼鳞云杉。因为较松软的木板机械阻抗较小，能量损耗也较小，较容易被振动，从而获得比较响亮、悦耳、持久性的声音。

22、 音板斜框的作用是什么？

答：音板斜框称为音板静角。其作用是通过隔除边角，使共振板形成较为合理的、类椭圆形共振区，来达到改善音板工作的目的。

23、 铁板的作用是什么？

答：铁板被称为钢琴的脊椎。顾名思义，其最主要的作用是整架钢琴的重要支撑件，它担负着来自琴弦的巨大张力，能在琴弦静止和工作的时候都保持足够的稳定。

24、 木背架的作用是什么？

答：木背架与铁板、音板等共同承受着来自琴弦的巨大负荷，并且是钢琴的支架基础，用以连接音板、铁板、外壳等主要部件。

25、 弦轴的作用是什么？

答：弦轴通常称为钢丝销子，作用是固定琴弦。

26、 弦轴板的作用是什么？

答：弦轴板的主要作用是稳固弦轴，同时因其与木背架主体牢固地胶装在一起，也对钢琴背架结构的稳定起着重要作用。

27、 键盘机械的作用是什么？

答：键盘机械通常被称为钢琴的机芯、心脏。在弹奏钢琴时，通过琴键的下沉升起，触发一系列联合杠杆（击弦机）的运动，完成击弦发音与制止发音的过程。

28、 踏板机械的作用是什么？

答：踏瓣机械被钢琴架称为钢琴的灵魂。可以通过增强与延续钢琴的发音，或是减弱钢琴的响度，来改变钢琴的音量、音色。

29、 外壳的作用是什么？

答：外壳的作用是支撑连接钢琴的所有部件、保护内部零件免遭损伤、防尘、参与一部分共振以及装饰作用。

30、 共鸣盘（张弦系统）的作用是什么？

答：张弦部分的作用是支撑按照一定顺序排列起来并绷紧的琴弦，稳固地使琴弦、弦架、共振板系统等多种金属件、木制件组合成为一个整体。能够使长期绷紧的琴弦保持正常工作。同时也是琴弦振动发音时增强音辐射的主体。

31、 立式钢琴的重量大约有多少？

答：普通立式钢琴大约150—250公斤。

32、 三角钢琴的重量大约有多少？

答：普通三角琴大约240—550公斤。

33、 什么是“沙音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出“沙啦”声音，称为“沙音”。一般在低音区（缠弦）出现。是由于琴弦结构不良或缠绕不紧造成。

34、 什么是“木音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出沉闷的“嘣、嘣”声音，称为“木音”一般在低音区（缠弦）出现。是由于琴弦缠绕过紧造成。

35、 什么是“哑音”？

答：正常弹奏时，琴弦发出喑哑无力的声音，称为“哑音”，一般出现在中高音区。是因为琴弦工作时被其他物体阻碍，不能够充分振动或弦码端头与铁板杆筋之间没有间隙，至使音板不能够充分振动。

36、 什么是“基音”？

答：琴弦被敲击弹奏，其全长振动得到基本频率，称为“基音”。它决定着琴弦发音的音高。

37、 什么是“泛音”？

答：琴弦在分段振动时，增加了其他频率的音，称为“泛音”。

38、 什么是“谐音”？

答：将泛音之间的频率关系用整数比例表示时，就成为1：2：3：4……这些称为“谐音”。通常基音称为第一谐音；第一泛音称为第二谐音；第二泛音称为第三谐音，依次类推。

39、 什么是“缠弦”？

答：以钢丝为芯弦，在外面用专用设备缠绕上紫铜丝制成的琴弦，称为缠弦。缠弦只用于钢琴的低音区。

40、 什么是“裸弦”？

答：一种经过特殊处理的、具有极高抗拉强度、较好塑性的弹簧钢丝，用于钢琴中高音区，称为裸弦。

41、 低音弦码为何设置“码桥”？

答：低音弦码在音板上的位置临近边缘，共振条件相对较差（小型琴尤甚），为改善这一状况，使低音弦码尽量远离音板边缘而又不影响琴弦的长度，设置了低音码桥。

42、 弦码分为几种？

答：弦码分为中高音弦码和低音弦码两种。

43、 中高音弦码有几种结构形式？

答：弦码通常有：整体实木弦码、分体实木弦码、多层弦码、曲压弦码。

44、 弦轴直径一般为多大？

答：新琴通常为6.8mm—7.0mm。7.1mm以上的，一般用于钢琴长期使用后轴孔产生松旷，修理时使用。

45、 什么是“压弦条”？

答：压弦条是通过铁板固定在弦轴板上的金属条状构件。

46、 压弦条的作用是什么？

答：压弦条使琴弦与弦枕枕面之间形成一个压角，起到稳固琴弦

的作用。使琴弦振动时被制约而不会产生在弦枕枕面上跳动、移位等问题，并且使琴弦排列的位置和档距得到可靠的定位保障。

47、 什么是柱顶螺丝？

答：柱顶螺丝是通过铁板与音板上的钻孔固定在背架上的专用金属螺丝。

48、 柱顶螺丝的作用是什么？

答：柱顶螺丝所处位置通常在铁板中部，紧固在背架上，顶靠在铁板底面，通过其上下螺母，可适当调节铁板高低，最主要的是给铁板增加了一至两个固定点，防止铁板拱起或塌陷。

49、 88键钢琴黑白键各有多少？

答：以88键钢琴为例，白键52个；黑键36个。

50、 为什么弦码要分为两个？

答：弦码分为两个主要是为满足现代钢琴琴弦交叉排列的设计。

51、 低音弦码为什么高于中高音弦码？

答：在交叉排列琴弦的现代钢琴设计中，中高音琴弦与低音琴弦分别在两个层面，为使琴弦共振时琴弦不至于相互碰撞产生杂音，将低音弦码设计得高于中高音弦码。

52、 树节、树脂囊等木材缺陷对音板工作有影响吗？

答：声波在音板上的传播速度，是衡量音板工作好坏的重要条件。如果音板能够通过一点振动，而迅速传播到全面，使整块音板立即被撼动，就使钢琴的音响有了良好基础。而树节、树脂囊等会减缓声波的传播速度，甚至阻隔传播，会对音板的迅速被撼动产生不利影响。

53、 对音板的振动频率有什么要求？

答：音板的振动频率应该宽广、均匀，应该与琴弦的工作频率相匹配。钢琴琴弦的振动频率在27.5HZ—4185.6HZ之间，所以音板的振动频率范围过窄将使钢琴的音响受到影响，同时还应该均衡地反映全音域的琴弦振动频率，真实地再现和扩大琴弦的音响效果。

54、 为什么音板要求有良好的弹性？

答：音板具有良好的弹性，可以使音板容易受到激发而充分振动，并且使振动的时间持续时间较长。而音板弹性不好时，机械阻抗较大，其振动因为负荷过大而快速停止。

55、 为什么将击弦机比喻为“钢琴的心脏”

答：弹奏钢琴时，手指触动琴键，触发着一系列联合杠杆的运动，完成击弦、制音等过程，象人体心脏跳动促进血液循环一样对钢琴的正常工作起着至关重要的作用，而一旦出现故障，钢琴的工作就会受到阻碍，其他性能再好也无济于事。就其重要性来说，常将其比喻为“钢琴的心脏”非常贴切。

56、 击弦机械由哪几部分组成？

答：一般认为击弦机械由键盘和击弦机两部分组成。也有将踏板机械涵盖在一起，还有将击弦机单独视为击弦机械的说法。就钢琴的总体结构而言没有本质不同。

57、 琴键后端做成折状，原因是什么？

答：琴键后端是拧装卡钉的部位，它的横向距离与琴弦的横向排布必须吻合，而琴弦排布的横向距离比琴键的横向距离宽出，琴键尾端通常设计为“扇面”，所以，键杆后端有相应折角。

58、 单折与双折琴键有什么不同用途？

答：单折琴键通常使用在立式琴上，双折琴键通常使用在三角琴上。因为三角琴琴键相对比较长，采用双折琴键的设计方式，有利于降低键杆在运动中力的损耗。

59、 白键与黑键有什么区别？

答：数量、几何尺寸（长宽高）、键面颜色都有不同。

60、 琴键通常采用什么材料？

答：通常采用比重比较小、机械强度比较高及不容易变形的材料。一般有鱼鳞松、云杉、红松等。近些年由于材料储备周期和综合利用等原因，多层复合琴键也开始被关注和使用。

61、 怎样调节琴键前端的下沉深度？

答：琴键安装在键盘上以后，通常依靠大小垫圈（呢圈及不同规格厚度的纸圈）来调节琴键的下沉深度。特殊情况改变键盘中档或前档也可以进行调节（但仅限于立式琴）。

62、 卡钉有几种形式？

答：中小型立式琴及三角琴，由于琴键与联动器之间装配距离所限，通常采用黄铜制造的较短的金属卡钉，卡钉杆部位的螺扣拧装在琴键上，可以上下调节；高大立式琴通常采用带卡钉铁的、木制卡钉头的较长的卡钉，卡钉铁下端有滚压的勒丝，砸装在琴键上，其调节靠木制卡钉头的转动。]

63、 击弦机铁支架的作用是什么？

答：击弦机铁支架是钢琴击弦机的支撑骨架，是击弦机其他部件定位的基础构件。

64、 什么是击弦机的主粱，使用什么材料？

答：击弦机主墚也被称为总档。在击弦机上，横跨并固定在铁支架中腰，其截面是一个特殊的多棱边的形状。传统主墚通常选用硬质树种，如山毛榉、色木等。目前很多琴厂采用铝合金作为主墚，效果不错，应该说是一种科技进步。

65、 击弦机主粱（总挡）的作用是什么？

答：主要作用是固定及定位联动器、转击器、制音器等击弦机主要部件。

66、 影响立式琴踏板阻力的主要原因是什么？

答：在踏板传动墚的下面，设置有踏板弹簧。由于其支撑及反弹作用，使踏板被踩落后能够迅速回位。所以传动墚下的踏板弹簧的弹性、所处的位置，是影响踏板阻力的主要因素。

67、 立式琴踏板弹簧通常有几种？

答：传统立式琴的踏板弹簧常见的有U字型和Z字型。目前所生产的钢琴多采用螺旋塔簧。

68、 什么是踏板传动粱？使用什么材料？

答：是踏板与踏板支棍的连接构件。传统立式琴通常采用实木传动粱，目前多采用金属传动墚。

69、 踏板传动粱的作用是什么？

答：通过杠杆作用，实现踩下踏板，抬起踏板支棍的作用。

70、 什么叫踏板支棍？使用什么材料？

答：踏板支棍是踏板传动粱与击弦机抬档的连接构件。传统支棍通常采用圆形实木材料。目前多采用金属支棍。

71、 踏板支棍的作用是什么？

答：踏板支棍下端连接于踏板传动墚，上端作用于击弦机抬档。当踩下踏板，踏板传动粱尾端抬起，支棍起到顶起击弦机抬档的作用。

72、 什么叫踏板支棍导板？

答：支棍导板是中心有一个相对于踏板支棍直径圆孔（圆孔四周粘有呢粘）的稳固构件。通常固定于中盘的底面。

73、 踏板支棍导板的作用是什么？

答：主要作用是使支棍上部得到定位和导向，使其运动时能够顺直、不偏斜。

74、 立式琴外壳构件中有哪些可以拆卸？

答：外壳构件中：上门、下门、键盖、压键档、键侧木及有些锁门档可以拆卸。

75、 钢琴外壳构件中有哪些可以掀转？

答：外壳构件中：顶盖、键盖及有些谱架板可以掀转。

76、 怎样解决琴弦锈蚀？

答：琴弦锈蚀是一个世界性难题，特别是采用抛光琴弦或在相对比较潮湿的环境中使用时经常发生。锈蚀不是很严重时，一般不影响声音，通常无须解决。但是锈蚀很严重时，会降低琴弦的抗拉强度和抗弯曲强度，造成琴弦折断和声音变坏。可以用除锈剂、专用橡皮擦拭或用高号砂纸轻轻打磨，也可以更换新弦。

77、 琴弦断是什么原因？

答：琴弦折断往往发生在调律或弹奏过程中。原因大致有：琴弦严重锈蚀、弦枕过于锐利、铁板拨钉与弦枕夹角过小、压弦条过低、音高过高、琴弦本身有伤、弦扣脱落等。

78、 音板开裂怎样解决？

答：实木音板开裂是一世界性难题，特别是钢琴在过于干燥的环境中使用时经常发生。开裂不是很严重时，通常不会影响声音和正常使用，无须解决。但是开裂很严重，有时会产生杂音，需要修补。通常的做法是：首先用小刀沿开裂裂痕将裂缝清理，并切为V型小口，然后准备一条同木种楔型木条，涂匀乳胶，嵌入V型口中，待胶充分固化，再用小刀修平表面即可。

79、 肋木开胶怎样解决？

答：肋木开胶通常发生在老旧钢琴上，对音板的承载能力和音响都有一定影响，需要修理。通常的做法是：用小刀将开胶部位清理干净，从音板正面（弦码面）对应肋木中心处钻一小孔（只钻透音板），在开胶部位填充乳胶，选择适当长度的螺丝，从所钻小孔处，将音板和肋木紧固，最后清除余胶即可。

80、 钢琴轮脚落地不实如何解决？

答：轮脚落地不实只发生在立式琴上，地面不平是主要原因。在制作过程中安装轮脚不在一个平面上的可能性存在，但不常见。若是地面不平，在悬空的轮脚下面，增加一适当厚度的衬垫（木楔、胶皮等）即可。若是轮脚安装不平，则需要卸下悬空的轮脚，衬垫上适当厚度的木片，再将轮脚复位即可。